评论艺术玻璃

我国玻璃艺术业的现状与发展段国平玻璃的历史源远流长。玻璃艺术在我国已有几千年的历史。由于玻璃具有透 明、反射、温变、着色、浮饰、刻磨等独特品质,因此,无数的工艺家以玻璃材质 为载体,设计、造型、吹制、脱蜡、窑烧等,体现设计理念,把人的愿望展示为玻璃 艺术品。这是原本的玻璃艺术。随着社会整体生活水平的提高 ,已有越来越多的 人不仅钟情于陈设玻璃艺术品摆件,而且乐于选择平面艺术玻璃装饰现代居室,美 化家庭环境。因此,现代的玻璃艺术业已不单指不可复制的纯玻璃艺术品的创作, 而应包括可以复制的艺术玻璃、装饰玻璃的生产和制作。这可以作为现代玻璃艺 术的概念。基于此,笔者结合从事 15 年装饰玻璃制作的经验和教训,对我国玻璃艺 术业的发展谈些看法。1、我国玻璃艺术业的现状与问题玻璃的特质吸引着无数饱含创作欲望的人。他们以玻璃为材质进行着不同的 创作和加工。玻璃艺术品按加工方法大致可分为热加工和冷加工两类。加工温度 高于850°C的叫热加工,加工温度低于850°C的叫冷加工。热加工方面包括：吹制、 压模、铸造、坯心成形、拉丝热塑、脱蜡铸造、灯工等;冷加工方面包括：釉彩、 彩绘、研磨、刻磨、塌陷（热熔）、切割、抛光、镶嵌、浮雕、版画、喷砂、酸 蚀、叠合（粘合）等。热加工的属玻璃艺术范畴,冷加工属装饰玻璃（艺术玻璃） 范畴,两者统称玻璃艺术。按作品（或产品）的用途也可分为两类：一类是陈设品、挂饰品;另一类是装饰品、贴饰品。前一类侧重于作品的观赏 性和艺术品味,着于艺术表现力、感染力与震撼力,讲究用材优良,技术精湛,突出绝 无仅有,强调艺术造型,天下无双的个性,具有收藏价值。对应于玻璃艺术业的一大 分支,我们称为玻璃艺术业。后一类则侧重于玻璃产品在建筑装饰艺术化中的应 用,突出其实用性与美化人们生活的艺术装饰功能。对应于玻璃艺术业的另一大 分支,我们称为装饰玻璃业。1.1 玻璃艺术是指加工制作成的室内雕塑、室外雕塑、案几摆件、灯饰、首饰、工艺器皿 等。玻璃雕塑等陈设品主要采用热加工方法。灯饰、首饰、水晶等工艺品主要采 用冷加工方法。国际上,知名的玻璃艺术家和玻璃艺术工作室大多用热加工玻璃工艺制作玻 璃艺术品。热加工的设备和工艺要求高 ,对从业者的文化知识和艺术功底要求严 格。主要是使用窑炉等设备,创作一些纯艺术的玻璃艺术品。在欧洲,一些发达国家的工艺美术系高等院校都办有玻璃艺术工作室。玻璃 艺术家利用脱蜡法、吹制法创作艺术品。国内的杨惠珊、张毅、王侠军等 1987 年设立了琉璃工房,以玻璃为材质,雕塑造型,诠释中国文化。2001 年清华大学美术 学院成立玻璃艺术工作室 ,戴舒丰带领一班人,借鉴西方艺术精神,潜心创作玻璃 艺术品,在传承中国玻璃艺术文化的道路上迈出了坚实的步伐。他们用光线、色 彩表现创作理念和文化内涵。其作品屡见发表、参展和收藏。冷加工方面,浙江省浦江县,从 1984 年的仅有一家水晶玻璃磨珠厂,发展到今 天有大小1000 余家企业、6 万多人员,专业制作玻璃工艺品,堪称玻璃艺术之都。 广州市也有 500 多家企业从事水晶玻璃工艺品的加工和销售商。据测算,我国从 事玻璃（含水晶艺术品）艺术创作和经营者人数已达16 万人之多,加工能力占到 全世界的 70%左右。分析认为,玻璃艺术品的创作 ,对从业人员美术功底、艺术修养有较高要求 , 采用机械加手工的居多。在国内约 16 万人的从业者中,热加工占不足 3%,多集中 在艺术类大专院校和一些较有规模的企业中。97%以上的玻璃艺术品从业者从事 冷加工,分布于民间,大半集中于广东、浙江、江苏和福建等少数省份。1.2 装饰玻璃以平板玻璃为主要材质,通过刻、磨、叠、绘、弯等加工成的玻璃艺术品,我 们称为装饰玻璃,还有人把它叫做艺术玻璃。装饰玻璃的加工大多属于冷加工范 畴,按其加工工艺又分为砂雕、立线、彩绘、彩印、铸膜、夹层、镶嵌、热熔、 精雕（刻磨）等。从宾馆、酒店到家庭装饰的门窗、隔断、玄关、天花等 ,在广 东沿海城市可谓普及,但内陆省份,还仅是刚刚开始,只是形式上的模仿,缺乏创意 和艺术品味。装饰玻璃生产的从业者文化素质和美术功底一般都不高 ,多数人只有初中或 高中文化程度。上世纪八十年代末九十年代初 ,一些搞平板玻璃切割、安装的个 体经营者,率先偿试在平板玻璃上刻花、着色制作装饰玻璃,利润很大,市场回报丰 厚。由于生产装饰玻璃设备简单,从业门槛低,因此仿效者一哄而上。从业者数量 迅速增加,据估计,至 2003 年底,国内装饰玻璃生产企业,经营户已超过 38000 家, 从业人员近30 万人。这些企业,产品,人员的构成情况大致是这样的：1.2.1 企业规模小在众多的装饰玻璃生产经营企业中,职工数不足 10 人的占 75%左右,字号大 都称作加工厂、商行、中心、店、工作室,多数只是个体工商户。厂房简陋,加工 设备单一,形不成规模已是企业的通病。1.2.2 产品附加值低十年前,平板玻璃经过艺术加工,市场售价平均提高 10 倍以上,那是因为当时 的装饰玻璃属于新产品,附加值当然很高。发展到今天,从业者多了,产量大了,产品 品种当然也增加了。仕女、动物、花草是装饰玻璃表现的主要内容 ,松鹤延年、 鲤鱼跳龙门和福禄寿喜多为装饰玻璃最初的主题。随着文化娱乐市场的进一步开 放,西洋画的影响日深,很多人以裸体和半裸体的人体玻璃画和抽象画装饰玻璃为 时尚。但产品的技术含量普遍不高。你家能生产的我家也能生产 ,我企业会制作 的他企业也会制作。因为生产产品要求的技术水平不高,你模仿我,我抄袭你。所 以,大家都生产同样的产品,以致于今天的平板玻璃经过艺术加工 ,产品附加值一 般仅能提高一倍左右。1.2.3 人员素质较低在国内装饰玻璃从业者中,极少数人有深厚的美术功底,受过正规美术训练或 已是美术大师。绝大多数人却从未进过美术专业学校的校门。整个人群体现出浓 厚的小农经济思想,从业者之间,同行企业之间固步自封,各自为战,很少交流,探讨, 多数从业者只着眼于当前的区域市场,缺少开拓、创新精神。多数人满足于自己 的当前效益,心无学志,只凭感觉前行。1.2.4 市场秩序紊乱 装饰玻璃从十几年前走进国内市场,发展到今天可谓迅速。尽管今后市场潜 力还相当之大,但普通的老产品已有供过于求的征兆。市场欢迎的是新产品,然而, 在缺乏行业约束和自律的情况下,很少有人花本钱和人力去开发新产品。因为开 发时投入的是自己的人力、财力,开发的新产品很容易被快速仿制,劣品充斥市场, 严重损害开发者的利益。培养的技工或人才很难稳定地用于本企业 ,因挖墙角而 跳槽的人比比皆是。受利益驱动,企业内有两三年工龄的技工或技师,被新设立的 企业作为“专业人才”挖走,或者这些人熟悉了装饰玻璃的加工方法,又知道投资不 大,有利可图,就另立门户,去生产同样的产品,加剧了企业之间的不良竞争。不少企 业以劣质材料,施以粗糙加工,产品低价进入市场,造成装饰玻璃市场的鱼龙混杂, 同类生产企业竞相压价,企业的利润越来越薄。装饰玻璃的市场秩序紊乱已是有 目共睹。1.2.5 设备水平不高在玻璃深加工业,用于玻璃生产、磨边的机械制造企业仅国内就有上百家,但 对于手工型的劳动密集型的装饰玻璃加工业来说 ,却没有一家企业专注于专业加 工机械工具的研究与生产。原因不外乎两点：一是绝大多数的机械加工企业不了 解装饰玻璃业的购买能力;二是有关企业不清楚装饰玻璃业的设备和工具需求,不 知道应开发什么功能、什么价位的机械。可以说 ,目前用于装饰玻璃生产加工的 机械和工具基本上都是从其他行业拿来改造的,虽能使用,但对于生产者来说根本 谈不上得心应手。在装饰玻璃加工的耗材方面 ,刀具、磨头、油墨、胶剂、砂料 等,国内很少有专业厂家规模化生产的 ,业者不得不使用 “三无”产品,装饰玻璃的 质量、精度、牢度方面时有问题出现,以致于造成不少工程返工和索赔问题。1.3 玻璃艺术和装饰玻璃的关系玻璃艺术和装饰玻璃都是以玻璃为主要材质,都是为了改善人居环境,都在文 化传承、提高艺术美感和生活情趣方面发挥作用。本是同类两支 ,照应属应该。 但是,玻璃艺术和装饰玻璃我国玻璃艺术业的两大分支却联系不紧。玻璃艺 术从业者少且区域分散,知识和艺术素质较高,但市场开拓意识不强。装饰玻璃从 业者众多且区域集中,市场化程度高,但专业知识和艺术素质较低 ,新品开发能力 弱。目前,搞玻璃艺术的对装饰玻璃的艺术含量不屑一顾,这也情在理中。而做装 饰玻璃的对玻璃艺术从业者的看法是：学究型,观念陈旧,不适应市场,生存都有问 题,根本发展不了玻璃艺术事业。显然,玻璃艺术的两大分支似严重脱离,根本谈不 上优势互补,相长发展。2 发展我国玻璃艺术业的建议玻璃艺术品玲珑剔透,晶莹无瑕,冰清玉洁,流光溢彩,极具观赏性,艺术魅力无 穷。随着我国经济的发展,人民生活水平不断提高,国内玻璃艺术品的市场需求正 不断扩大。而且,随着世界经济一体化进程的加快,玻璃艺术品的出口途径将更加 广泛和顺畅。我国在玻璃艺术品的原料供应、文化底蕴、人力资源等方面占有显 著优势。扩大我国玻璃艺术品的出口将是必然的。这些都是发展我国玻璃艺术业 的有利条件。清楚了现状和问题,必须制定可行的对策,以便利用有利条件发展我 国的玻璃艺术事业。2.1 政府方面针对我国玻璃艺术业分散性、自发性、个体、私营的特点 ,各级政府应当在 政策引导、环境建设、财税调节等方面给予支持和帮助。在贯彻党的十五大精神 中,不少省、市政府相继出台了加快发展个体、私营经济的地方政策和举措,但在 政策落实和经营环境建设方面还有许多工作要做。建议：（1）制定国家发展玻璃 艺术生产和经营的产业政策。（2）鼓励高校教师和科研人员在不影响本职工作, 不损害单位经济利益的前提下到私营企业兼职,从事技术开发、新产品研制、技 术培训、销售咨询等有偿服务。为高校玻璃艺术工作室的人员到装饰玻璃的生产 企业去研究和发展提供条件;（3）鼓励高校毕业生到私营企业就业,对于工艺美术 专业的毕业生,到玻璃艺术品生产经营企业就业的,政府从人事档案、户籍、评职 和保险方面提供保障。（4）鼓励玻璃艺术品生产经营企业研发新产品,各级政府 安排费用时应予以考虑。（5）对以玻璃艺术为主的专业展览、展示和网络建设, 所在地文化部门应有一定的经费支持 ,以便促进文化建设和玻璃艺术事业的发 展。2.2 学会方面 玻璃艺术除具普遍商品属性外,还有其特殊性,即文化内涵和真、善、美的意 义。玻璃艺术既是物质的,又是精神的载体。因此,不同于其他行业,玻璃艺术业应 当以玻璃艺术学会为行业组织。学会比协会、商会等组织更注重于学术和文化的 建设。玻璃艺术学会组织应当成为企业的信息窗口、技术窗口、人才平台、与政 府和市场沟通的桥梁。具体工作包括：（1）学会组织力量收集玻璃艺术企业的经 营情况和市场信息,及时反馈政府,以争取政策支持,解决行业性发展问题。（2）组 织人员培训,提升从业者文化素质。（3）组织学术交流、作品展览、产品评比,以 提高我国玻璃艺术品的创作、设计和生产水平。（4）组织企业之间的合作,从玻 璃艺术的专用设备、工具、材料的研究生产到销售各环节促进协作和联合。（5） 收集市场信息,为玻璃艺术的销售和出口服务。（6）向市场和用户推荐行业内优 秀企业和从业者。2.3 企业方面 这里的玻璃艺术企业包括高校设立的玻璃艺术工作室、专门从事玻璃艺术品 创作的个人工作室、装饰玻璃生产经营企业、商户等。企业既要注意创作具有较 高审美价值的玻璃艺术品又不可忽视对市场潜力巨大的装饰玻璃的研究与生产。 之前,由于两大分支的脱离,搞玻璃艺术品创作的不熟悉市场 ,搞装饰玻璃生产的 人才短缺、产品的艺术品味不高。因此,浪费很大,发展乏力。要发展我国的玻璃 艺术事业,玻璃艺术工作室应与众多的装饰玻璃企业进行合作。通过合作达到知 识共享,沟通信息,共同发展的目的。工艺美术类院校通过开设玻璃艺术专业,设立 玻璃艺术工作室,而增强艺术人才的培