篆书对现代字体设计的影响

篆书对现代字体设计的影响摘要：中锋运笔、圆起圆收、提笔运转、粗细一致、弧画运笔、搭接无痕。因形立意象形字多，表现方法多样，大都属于因形立意。势圆体正形体平正，横划正，竖花直结构运笔都以圆为主。书写节奏平缓稳定在这个浮躁的社会，篆书体现出一种“一片冰心向玉壶的难能可贵。关键词：篆书 字体设计 传统文化 艺术 从人类的出现到图形的出现再到文字的的产生，到现在丰富多样的字体设计，是一个发展的历史过程，在现代人类研究与发展字体设计的过程中，传承着传统与民族的文化是一个必不可少的方法。设计师在这方面进行着大量的探索研究。在众多的艺术、设计里面，中国传统的篆书艺术是一个巨大的发展潜力的研究途径。在历史的发展过程中，随着文字的出现自然会产生字体，字体的多样性又改变了文字的单一形态。在当代的平面设计中，不难发现文字已经远远超出了“说明”的概念，全新的字体设计理念出现是近十几年平面设计中最具代表性的特征。现代字体设计不是简单意义地追求字的美学意义，而是需要实现一定的功能和目的，设计师根据不同的诉求设计出不同的字体，立足于篆书艺术美学特征和形式美的构成，许多设计师从篆书艺术中吸取其艺术特点进行字体设计并发现全新的艺术设计理念。字体设计借鉴篆书艺术的特点，篆书艺术这的各种字形，微妙的空间意识，丰富的章法变化，独特的肌理效果以及多姿多彩的图像印。 自古到今，无数代印家对篆书篆刻报以巨大的热情和毕生的心血，到底是什么吸引着他们呢？这些古老的字体对于我们现代人的艺术创作又有什么价值呢？我个人认为吸引他们的关键是篆书本身字法美，而这种美也是值得我们吸收且变为己用的，抽象刻划给人的是篆书中留有不少残存的象形痕迹，这能带给设计者无限的想象空间和创造力，其次篆书的装饰意味是显而易见的，对称的结构，左右线的一半齐，为求得线条稳定而保持其粗细不变，长者缩之、短者伸之。 北京奥运会的图标设计，在现代奥运会历史中算得上是最具有原创性的设计系列之一。图形设计的灵感，明显来自古老的中国甲骨文和篆书，笔法瘦而挺拔，直线较多。起笔圆笔，笔法圆融平正，结体典雅和平，而且有规可循，分割浑厚纯朴，结体询熳多姿，一种书写的形式模仿占卜甲骨的文字，中锋运笔、圆起圆收、提笔运转、粗细一致、弧画运笔、搭接无痕。通过图形处理的辅助，(如右图)从结构上看，结构工整简单，天真烂漫，艺术内涵丰富而高雅，原始文字的精髓和形态被成功地保留，在此基础上又演变为更具有现代感的流线型形态，对称中有长短均衡中秋参差字体整齐，大小统一左不见撇，右不见捺，丰富有趣。简洁明了的风格与文中而动态的流线型笔触，完美地组合到一起，最终效果是在保留一种适当的历史感风貌的同时，有兼具现代感。另外，在奥运会的图标设计中运用了篆书特有的唯美特征。比如：因形立意象形字多，表现方法多样，大都属于因形立意。势圆体正形体平正，横划正，竖花直结构运笔都以圆为主。书写节奏平缓稳定在这个浮躁的社会，篆书体现出一种“一片冰心向玉壶的难能可贵。如图： 篆书大多运用于篆刻艺术，作为国粹之一，它经历了漫长的发展过程，形成了一以贯之、无比厚重的悠久历史传统。由于历史悠久，必然风格多变，不同朝代有着不同的审美观，这就是直接影响高了篆刻艺术的风格特点以及对现在字体设计的感染。对于那些不熟悉汉字的人来讲，甚至会因此多少联想到古埃及的形象文字，而且，这种简单的流线型的形状，也可以便捷的应用于其他多样化设计，包括产品的不同形状。这个系列的设计，或许可以同时取悦现代主义者和传统主义者的审美眼光。字体设计是根据特定的信息传达功能需求和审美目标对文字形、意、音等要素进行系统分析，要对文字的整体或局部的形态进行设计而创造出独一无二的文字形态。字体设计属于平面设计的基础范畴，研究的是文字字体的笔画、结构、字距、行间以及编排等艺术规律，是探讨文字造型的理论与表现手法。而篆书在结构，笔画，空间上的艺术内涵把这个规律表现的淋漓尽致，从而给这种有规律可循的字体设计提供了很大的灵感来源。字体设计作为一个整体的概念，有着丰富的内涵，敞开式的内容，变幻莫测的设计语言和视觉形式。他作为一种艺术手段和方法，给人以美得感受，影响受众的看法、态度和情感，从而达到树立形象、改变舆论倾向、博得受众支持的目的。然而，设计的目的最终是为了提高字体的明晰了可读性，加强观赏性和思想性，提高字体的整体视觉效果，加强感染力与视觉冲击，从而获得较高的平面视觉传达效应。篆书在因形立意这一特征上给字体设计引导了很大的启发。字体设计不仅是为了求得形式上的美，形与色令人赏心悦目，更重要的是应该使每个字体形态富有个性、明晰简练、易于识别，并表现每个词句的内涵与象征意义。字体设计作为现代设计的一部分，同样地与其他设计门类肩负起创意人类新的文化观念和新的生活方式的历史使命，必将成为人类行的文化的重要组成部分。杭海教授为奥运会马术比赛设计的图标符号，他是一个篆书体的“人”骑在篆书体的“马”上,以此形成了一个耐人寻味的组合。由此，奥托·艾舍的1972年慕尼黑奥运会体育图标人物造型的标准化设计概念，这种概念可以作为现代汉字的图标灵感的源头，被完美的体现出来艾舍的图标设计与中国的篆书文字系统两两相遇，并且相互交织重叠，所得到的设计结果期待赢得观众的一致认同，并且体现了中国浓重的传统韵味。彼此相交的设计概念也将通过几乎毫无瑕疵的插图被呈现出来，切更富趣味性。篆刻艺术的空间美、丰富的章法变化，独特的肌理效果以及多姿多彩的图像印，都是值得我们运用于字体设计中加以创新的文化精华。汉字的创造来自远古，它作为汉语中最基本的文字符号，一直是炎黄文明重视的记录着和中国文化坚实的载体，即便忽略了它作为文字的性质，汉字单体所承载的文化内涵仍然是博大精深的。本文以篆书艺术作为切入点来讨论现代字体设计，即使对本土文化的一种挖掘，有想以此唤起大家对汉字本土文化的重视及创新。由于中国文化源远流长，我想在此基础上我们可以更深入地从汉字自身的精神及文化层面上来讲研究汉字的字体设计，在追寻汉字本源的过程中去体会中国文化，还原汉字的原始信息。再结合前文中所探讨的篆书艺术的美学特征，使汉字设计有更宽广的发展空间。对于当代字体设计的思考，发展迅速，变化多样，考虑中国字体设计的发展前景，通过对篆书艺术在字体设计中的艺术价值研究，使我们深刻认识本土文化的巨大潜力，并且挖掘更有价值的创新力，来丰富本国的字体设计。古人对于“神”的信仰，主要表现在占卜和急死上，最早的汉字其实是占卜的记录，上古文字的笔画结构，用今天的眼光看去，充满了神秘的色彩，是古人对自然、对生命的一种诠释，更是一种述说故事的文字。比如甲骨文中“人”字的造型出现在很多合成字里。甲骨文中人字的造型是人的泡面的形象，通过人字上下颠倒或转动以及把人字与人字组合成不同的结构，从而创造了很多新字。在中华文明五千年的历史发展长河中，汉字的产生和发展为中国文化提供的有利的发展条件，汉字字体设计是具有表现力的汉字，它与民族文化的不断融合是发展民族文化的重要因素，所以汉字字体设计的课程是我国艺术设计教育领域的重要性也有待于我们更加的重视。由于兑现如今国外字体设计发展的分析来看，在世界经济多元化和我国经济发展迅速的今天，对于字体设计来说，仅仅依靠传统的思维方式和设计手段，已很难应付新时代的竞争和创新。人们在认识到字体设计对于企业、社会的价值并策划更充分地加以利用时，往往受困于已有的设计定势问题。讲单纯的技法训练改为设计基础的训练和设计思维的培养是当下字体设计教学中最为棘手的问题，作为平面设计师，我们应该看清未来的发展趋势，我认为商品经济就要把本民族的文化用设计的思维方式表现在其中。用中国特色的文化来丰富我国的字体设计，从篆书的角度来研究字体设计，篆书在字体设计处理中运用了各种处理方法，有装饰性的，有抽象表现的，有运用肌理的。篆书的美学特征，可以再现代字体的设计中有着心的诠释与表现。转世在字体组合编排中渗透着特定的空间感，并表现出特定的装饰与排叠样式。篆书中有其丰厚的艺术价值值得我们去借鉴，蕴含了无穷的智慧与艺术价值。当今字体设计走在潮流的前沿，反映着时代的脉搏，在国际化发展的背景下，在今后的发展道路上进一步深入传统，挖掘传统文化艺术中的精髓，结合当代的艺术理念为字体设计注入新的血液。参考文献：中国篆书学 吴清辉 中国美术学院出版社