饱和度高的颜色

饱和度高的颜色已经写到颜色三要素里面最难理解的饱和度了，楼主好激动 一句话，颜色越纯，饱和度越高，Over。什么?这么简单还说什么难以理解?!故弄玄虚，楼主你过来，我保 证不打你！等一下!我还没讲完关键这个“纯”是指什么？是指颜色明亮么？明度高的颜色看起来也明亮啊，不一定纯度高 啊是说颜色鲜艳么?颜色“不鲜艳”，不一定饱和度低，也有可能只 是明度低啊！沿用明度一文的例子，和、相比，更鲜艳明亮。而和 又是不同的，的绿色特征更加明显，而更接近灰色。实际上， 和相比，饱和度是完全一样的，仅仅是明度变低而已。只有才是 明度和饱和度都下降了。所以，用鲜艳啊，明亮啊，这样的主观形容词来描述饱和度，实 在是太不精准了 ！那么到底应该怎么理解呢？当当当当当当楼主的独家观点来了，颜色纯二颜色的色相可识 别性高。这也是为什么孟赛尔系统把饱和度定义为彩度 (Chroma， C)的原因。从最本质的光谱上看，能得到更深入、更直观的理解。下图的谱线，A和B完全一样，只是B比A能量高。因此B比A 明度高，并且，由于A和B的含灰量 不同，A的饱和度比B要高。又一个新问题来了!什么叫“含灰量”？我们已经知道，黑白灰，谱线分布是是一条平直的线(参见明度一 文)。因为他们没有特征波长，所以在现代色彩学里，黑白灰，不是！彩!色！颜色，是彩色和消色的总称。只有能叫出红橙黄绿青蓝紫的颜 色，才叫彩色（chromatic color）。也只有彩色才有色相、明度和饱和 度三种属性。黑白灰被定义为消色（即非彩色，achromatic color），没有色相属 性（或者说色相可以定义为任意一个），饱和度为0，只有明度属性才 对它有意义。这个消色的名字起的真是意味深长。是不是有一种“抵消彩色” 的味道?英文里“a-”的前缀，也有否定的意味。怎么理解?我们来考虑一种极端情况，如果往正常红色颜料里不 断添加灰色颜料，加啊加啊，直到灰色占了绝大部分，原来的红色就 变得越来越难以识别，直到颜料完全变成灰色。可以说，这个过程中，灰色的不断增加，对识别原本颜色的干扰 就不断增强，颜色的纯度就越低，饱和度也就下降了。再举个非极端的例子，如下图的A和B，他们的光谱分布里既有 彩色的能量成分，也有消色的能量成分。B的消色成分更多，因此B的彩色部分能量占的比例更小，相应 的就更难识别其颜色特征（色相），因此B的饱和度比A的要低。简言之，颜色的含灰量（含消色的量）越大，饱和度越小。如果把A的消色成分完全去掉，就变成C的样子，这样饱和度 又进一步增加了。这就是为什么采用铜版纸的杂志，颜色比普通纸张更鲜艳的原因。因为物体光滑的表面可以减少表面的漫反射，从而使得颜色的消 色成分减少，所以光滑的物体和粗糙表面的物体相比，颜色更鲜艳。 印刷品采用光滑的铜版纸、进行上光/覆膜处理，都是为了增加纸张 表面的光滑度，从而提高颜色饱和度。那么饱和度还可以再提高吗?可以滴!C的谱线变窄，变成D的样 子，使得特征波长更加显著，颜色更加“纯粹”，从而饱和度更高。目前谱线最窄的光是激光，谱线宽度达到nm量级轻轻松松。所以市面上有用激光做光源的投影电视，号称颜色鲜艳啊色域无人比肩 啊，这个的确是没说假话（其他问题另算）。好了，最后总结一下，饱和度高二颜色纯二颜色的色相可识别性 高。从光谱上来说，饱和度的概念，是描述光谱分布的相对 特征的 概念，需要看两点：特征波长自身的单色性强不强（光谱选择性）；2.消色的干扰性强不强（含灰量）；到这儿，关于颜色三属性的概念性的问题基本就解决了！鼓掌接下来，是操作性的问题。艮L如何通过改变颜色的饱和度/明度 /色相，得到不同的颜色。嗯，这是一个好问题，也是一个非常非常复杂的问题。请大家做 好长期抗战的准备