冼星海抒情独唱歌曲创作探析

冼星海抒情独唱歌曲创作探析 摘要：抒情独唱歌曲是作曲家们常常涉足的一个创作体裁，因为其篇幅的相对短小，风格的抒情悠扬，受到大家的尤其爱戴。在冼星海的众多创作体裁当中，抒情独唱歌曲占了一小部分数量，不过这一部分歌曲的传唱率颇高。这些抒情独唱歌曲浓缩了冼星海的创作精髓，含有很高的音乐审美价值。它们表现了冼星海在音乐艺术创作上的形象化、乡土化、雄壮美、细腻化。在抗日战争时期创作的这些歌曲，尤其富于爱国主义情怀，受到较高的赞誉。本文试图对冼星海这一时期产生的抒情独唱歌曲进行探析，期望更全方面地解读冼星海的声乐作品。关键词：抒情歌曲；形象化；乡土化；雄壮美；细腻化；职称论文冼星海是近代音乐史上为数不多的创作体裁广泛、作品结果丰富的作曲家之一，她的作品至今仍是中国音乐的民族瑰宝，被大家广泛流传。解放后至今，文艺界对冼星海及其作品的研究产生了一次又一次的热潮，理论结果很丰富，提升了大家对这位伟大作曲家的认识高度，树立了她在中国音乐界高尚、不可动摇之地位。冼星海抒情独唱歌曲的创作大多数在她从回国以后，至前苏联之前的这个阶段。即使在数量上不多，但它们在冼星海创作中占有相当主要的地位。抒情独唱歌曲是一个声乐体裁，类似于一般的艺术独唱歌曲，篇幅短小，结构凝练。和一般独唱歌曲不一样的是，它们贴近现实生活，反应时代强音，更讲究情感的宣泄，情绪的表示，旋律更为悠扬，曲调朗朗上口。冼星海的抒情独唱歌曲大致分成两类，一类是纯抒情性的艺术歌曲，如夜半歌声、热血、江南三月等；一类是富有战力的反抗外敌侵略的革命歌曲，如黄河大合唱中的黄河颂、黄河怨等。她所创作的抒情独唱歌曲通常有以下四个特征：形象化、乡土化、雄壮美、细腻化。一、形象化的音乐特征在冼星海的抒情歌曲中，经常以革命群众或生活中的一般人为创作对象，她是继聂耳以后又一个重视音乐形象刻画的作曲家。正是从这种认识出发，冼星海的音乐既能充满深刻的表现力，又能够使得深刻性和易解性达成融合。作品常见鲜明、生动、通俗、易懂的音乐语言和清楚、规整的构思来完成作曲家对形象化的追求。在上文对歌曲黄河颂的分析中，笔者提到过，这首歌曲就是冼星海重视形象化创作的经典力作。冼星海在创作黄河颂旋律的时候，碰到了部分困难，当初她曾对他人说：“黄河颂太难写了，我谱出了三个，但一个也不能令我满意。今天我又写了一整天的黄河颂，到现在还没有完成······我一定要创一个现有民族新风格特点，又能表现新的时代情感的颂歌旋律。······昆曲是有些旋律带点颂歌味道的，但不能表现出黄河的伟大战斗气概。”1现在看来，冼星海的犹豫是因为冼星海找不出能够刻画黄河形象的旋律，黄河既浩瀚又宛转，总的说来又很壮丽，集众多特点于一身着实给创作增添了难度。不过，最终在作曲家的努力下，一条既雄伟又刚强的旋律还是出现在她的笔下，黄河的体态和性格、精神，全部在黄河颂的旋律中展现。冼星海的形象化创作手法在对大自然美好风光的描绘时也表现得十分很惟妙惟肖。如在江南三月中，三段歌词分别展现了蝴蝶纷飞、柳叶长垂、油菜花开等自然环境的景象，作曲家在音乐上灵活的以附点节奏为素材，以平缓的旋律进行为形象刻画手法，描绘了这些自然景象灵动的气息，对初春之时万物清醒、大地回春的环境做了精确的勾勒。再如二月里来，歌曲歌颂的是抗日依据地人民群众努力生产、自给自足的生活景象，作曲家对于这么的画面也做了适当的处理，旋律走向和节奏安排和艺术处理全部尽可能满足了人民主动的生活态度，和对抗战必胜的坚定信念。我们在演唱这首歌曲之时，眼前好像展现了一幅革命依据地的老百姓生产劳作的图画。二、乡土化的音乐特征在冼星海的抒情独唱歌曲中，十分重视对民间音乐素材的使用，她能够依据不一样作品内容和形式的要求加工改变民间音调，使之符合自己作品的艺术风格，创作了很多很富于民族特点而又富于不一样个性特色的歌曲。有关民族音乐形式，冼星海说到：“民族形式是反应某个民族历史、传统、生活、习俗的方法，是形成民族特有的风俗和气派的一个东西。”她还深入指出：“重视民族形式问题还能提升一个民族的自信心，能激发大家的爱国主义热情。”2所以，在抗日战争时期，她提出“民族形式的被尊重，无疑是发扬民族的自尊心也就是一切艺术全部不应该忽略的一点。”3正是这种指导思想，令冼星海的歌曲含有浓郁的民族气息和地方特色。二月里来是冼星海创作于1939年的生产大合唱中的一首分节歌曲。这首歌曲含有浓郁的南方民间小调的色彩，采取了中国五声音阶创作，属于降A宫调式。歌曲的旋律舒展流畅、线条委婉，感情细腻而真挚，含有清新的民族风格。谱例一我们能够从上面的谱例看出，歌曲的结构短小，是由承上启下的四个乐句组成，通常的江南民歌也全部是这种结构模式特征。旋律没有大的起伏和跳动，基础上在五度之内上下波动，也显示了南方民间音乐含蓄、内敛的性格。节奏上附点音符的使用增添了惬意之感，哼唱起来更有朗朗上口的轻松愉悦，而这首歌曲比较特殊之处于于句尾长音的停顿总用装饰音来修饰，巧妙而衔接自然。不但是二月里来这首短小的歌曲含有强烈的乡土特征，黄水谣这种长大的抒情歌曲中也蕴藏了强烈的民族气息。黄水谣由三个乐段组成，其中第一乐段，不论从调式调性还是转调手法上看，全部彰显民间音乐风格及民间音乐创作手法。谱例二这首歌曲第一乐段建立在E宫调式上，但旋律的第一句却让人在调式上产生B徵的感觉，而从第二句开始，歌曲就慢慢地向E宫调式过渡，这种转调手法类似于民间移调，不用特定的和弦模式，经过音和音的自然衔接，不露痕迹地将音乐过渡到同宫系统的其它调式当中。旋律上的起伏比较大，这一点又和陕北地域民间音乐的地方特色相关，陕北民歌一直以高亢、率真见长，而笔者认为，黄水谣的这段旋律之因此采取起伏大跳的旋律手法，除了描绘黄河翻滚流淌的气势之外，也包含着陕北民间音乐的性格特征，歌曲中的乡土化特色展现的清楚明朗。冼星海歌曲的乡土化特征，不单单表现在旋律的安排上，在节奏节拍的处理方面也表现着民族特色，有很多歌曲的节拍经过数次改变，如黄河颂从2/4到3/4，再到2/4，最终变成4/4，这种节拍改变类似于中国民间音乐灵活的板式改变，充满了浓郁的民间乡土感。我们能够看到，不论是旋律还是节拍，“乡土化”特征在冼星海歌曲中的展现是多角度的。不难发觉，冼星海十分擅长研究民间音乐的特征，而且能够巧妙地将民间音乐音调利用在自己的歌曲当中，这种做法表现了作曲家的民族精神，也用实际作品向大家展现了她对中国民族音乐的热爱和强烈的民族自豪感。三、雄壮美的音乐特征冼星海在纪念她的老师法国伟大的作曲家保罗.杜卡的文章中曾这么写到：“这导师的最大贡献，除了雄厚的，富于伟大想象的作风，正确的表情，平衡而紧凑坚固的曲体之外，她是被称为”近代音乐的力，我现在写信来纪念她，正不知中国的音乐界，几时才能把一点这个力移植到我们祖国奄奄的乐魂里。”4经过冼星海的文字，我们能够深切体会到冼星海在音乐上的审美追求力量，她对这种雄壮美的喜爱是和她所处的时代和她本人人格中的雄壮美、高尚美紧密相连的。冼星海的抒情歌曲中经常彰显伟大的气魄，雄亮、宏伟、充满气势的音乐风格在冼星海作品中颇为常见。她当初所处于艰苦的抗日战争时期，当初急需有能够鼓舞人心的音乐作品出现，于是她便创作了部分有关抗敌的革命歌曲，如太行山上就是这么的作品。她认为：“只有民族性的壮气，才能启发整个民族的兴奋。歌声越是激昂悲壮，民族的前途就能够肯定是越来越有光明。”经过观察，笔者发觉“雄壮美”这一艺术特征关键经过一下几个创作手法来完成。1、大跳音程组成的起伏性旋律。在黄河颂中，一句旋律从d1进行到f2，一个十度的跨越立刻彰显大气凛然的气魄。以后，旋律经过多个往返又恢复到e1，形成此起彼伏之感，浑然有力。谱例三：2、由密集逐步变为宽广的节奏让我们看看黄河怨的例子，谱例六这一句的节奏先以6/8拍宣叙的特征密集地涌出，以后的3/4拍忽然放缓，增强了顿挫及力度感，由快到慢、由密到缓，使听众感到了一个蓄势待发的力量，为以后的爆发作了铺垫······最终，“血”字上拖腔的使用，打破了一字一音的平稳感，扩大律动，直到“债”字6拍的出现，节奏放到了最宽限，大气之感又展现得酣畅淋漓。谱例四3、给予力量感的长时值尾音和其它作曲家的创作特征不一样，在演唱冼星海的抒情歌曲中，尾音的时值常常偏长，并需要演唱者给予强大的气息及力量，这类音符往往象征必胜的信念和永不服输的精神，一股雄壮的气势直冲而上。尤其在歌曲的结尾，这种长音频繁出现，而且在一个较高的音区展现，形成慷慨激昂的高潮。冼星海这种“雄壮”的创作风格不但因为当初复杂的社会环境，冼星海人生经历的坎坷和磨难也造就了她的意志，使她的人格气质中蕴藏着一个永不屈服的斗争力量。冼星海的学生李凌在回想中谈到：“对于打击，星海是永远也不愿低头······星海对于温柔，或说消极的哀怨、忧郁，仿佛没有缘份一样。”她的好友马思聪对她的印象是：“星海什么全部不怕，她是连学不好也不怕的······她的纪事是一连串的苦斗······她有气魄，有粗野的力，有诚恳的真情。”5确实，冼星海的作品除了表现宏伟磅礴的气势和势不可挡的战斗精神之外，也好像在教育大家对待困难要有不服输的拼搏精神，当挫折摆在眼前的时候，不是一味的哀怨，而是要从这种悲痛中挺起来，要从痛苦中取得重生的力量。在冼星海的歌曲中，我们极少能听见哀怨的小情调，那不属于她对人生的了解和认识，即使我们能够找到这么痛苦哭诉的音乐段落，但跟伴随的往往全部是痛苦中的觉醒，音乐在叹息以后总是展现大段有力量的旋律，激励大家重新崛起。从人生观到社会价值观，冼星海全部秉承着一股坚忍不拔的力量之美，在她的歌曲中，永远是压不倒、战不败的雄壮之胸怀。四、细腻化的音乐特征所谓的细腻化表现手法在音乐学术界中没有明确的定义，笔者认为，细腻化的表现最显著的特征是用简练的创作手段勾勒细致的艺术情感。在中外史上含有细腻风格的抒情歌曲曲库中，大多采取的艺术手段全部不是夸张、复杂的，朴实、含蓄的旋律、节奏和装饰展现的艺术气质才最涌入大家的内心深处。冼星海的歌曲夜半歌声就利用了这种表现手法，这首歌曲到处让人以为细腻、委婉，耐人寻味。比如说在描写夜半情景的时候，歌词中写到“风凄凄，雨淋淋，花乱落，叶飘零······”每三个字的旋律全部表面听起来感觉在同一音高上，这种做法恰到好处的勾勒了阴冷、潮湿、凄凉的夜晚，而我们仔细观察谱例，会发觉旋律并不是单一的在同一音高上重复出现，而是有向下二度的游离（如“雨淋淋，花乱落”），这就是细腻的表现，正因为有这种小幅度的旋律运动，人性化的味道才流露出来。 歌曲黄河之恋是电影夜半歌声的插曲，它被看成一首抗日救亡的歌曲在当初轰动了全国。救亡歌曲通常含有战斗精神，旋律果断、刚烈，进行曲式的风格融入其中。这首歌曲的引子很有特点，是主人公向母亲陈说的一句话，这句旋律有宣叙调的叙述特征，而结尾的四个字又带出了悲壮的情感，旋律转换成长线条的音调组合。谱例五从宣叙转咏叹，细腻的情感不经意间流出，旋律在五度音程之间起伏徘徊，既包含着无奈的情绪又预示着反抗。因为歌曲后半部分剧烈斗争的音乐风格，对比之下这一句引子更显精巧，韵味十足。从多处细腻化的表现手法上看，冼星海不失为既拥有博大气度，又拥有细腻情怀的作曲家，她对自己作品的创作态度，永远是一丝不苟、精益求精的。结语冼星海的声乐作品在当初含有广泛的社会影响力，在抗日救亡情绪日益高涨的那个时代，冼星海的歌曲就像大家的精神支柱，只要唱起那些激感人心、鼓舞斗志的歌曲，就能找到期望的曙光，就能看到抗战胜利的光明。经过分析，我们能够清楚地认识到，冼星海的抒情独唱曲全部有较高的音乐艺术价值，这些歌曲在形象化、乡土化、雄壮美、细腻化等多个层面全部有突出的表现，难能可贵的是，这些特征常常会结合在一起，我们通常能够在一首作品中品味到多个感觉，这也是通常