现代文学总概

1第一章第一章 1917-1949 年的文学运动和文学思潮年的文学运动和文学思潮名词解释双簧戏双簧戏：1、1918 年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革 命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。2、钱玄同把社会上的各种反对意见 归纳起来，化名“王敬轩”写给新青年编者一封信，再由刘半农写答信王 敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为文学革命之反响，借以扩大文学革 命的影响。文学研究会文学研究会被称为“为人生”的现实主义文学流派1921 年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。重要刊物：小说月报、文学旬刊理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在 中国现代文学史占主流地位的文学思潮。创造社创造社：1921 年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。主要刊物：创造季刊创造周刊创造日理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调 文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现为浪漫主义特征。新月社新月社：1923 年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留 学生。重要刊物：晨报副刊诗镌新月（后期）闻一多发表诗的格律的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐 美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月 诗派”。语丝社语丝社：成立于 1924 年，以创办语丝周刊而得名。主要成员有鲁迅、 周作人、钱玄同、林语堂等。文艺思想接近于文学研究会。语丝多发表杂 文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作 出了重要的贡献。鲁迅说语丝的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。简述文学革命的成就和意义简述文学革命的成就和意义：文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立 言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道 主义、个性主义等近代思想。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗 的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。文学革命使中国文学从束缚状态 走向自由开放，开始向现代化迈进。2现实主义文学思潮的特征现实主义文学思潮的特征：鲁迅的小说集呐喊、彷徨奠定了新文 学的现实主义基础。现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思 想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许 多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文 学”。除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。欧 美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。浪漫主义文学思潮的特征：浪漫主义文学思潮的特征：异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作 家，主干人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集 女神、郁达夫的沉沦。当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗 歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩志摩的诗、翡冷翠的一夜。 欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。现代主义文学思潮的特征现代主义文学思潮的特征：中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实 主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。象征诗人首推 李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示。无产阶级文学：倡导无产阶级革 命文学的是创造社和太阳社。创造社主要人物有郭沫若、成仿吾、冯乃超等； 太阳社的成员主要有蒋光慈、钱杏邨等。左联左联：中国左翼作家联盟（以下简称左联）于 1930 年 3 月在上海成立。主要人物有沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉等。鲁迅在成立大会上作了著名 的对于左翼作家联盟的意见的演讲，是其纲领。主要成就：推动了左翼文艺运动迅猛发展。左翼文学粉碎了国民党的文化 “围剿”。左联十分重视理论批评。开展马克思主义文艺理论的传播。开展了 文艺大众化运动。文学创作十分繁荣，左联还重视培养青年文学作者。中国诗歌会：中国诗歌会：1932 年 9 月成立，发起人穆木天、杨骚、蒲风、任钧等。会 刊新诗歌。诗内容方面提出“歌唱新世界的意识”；形式方面提出“要使 我们的诗歌成为大众歌调”。京派京派：是 30 年代一个独特的文学流派，主要成员有周作人、废名、沈从文、 李健吾等。称之为“京派”，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。 其作品较多在京津刊物上发表，其艺术风格在本质上较为一致之处。主要刊物 有文学杂志、文学季刊、大公报文艺。“京派”的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独 特风格。沈从文是京派作家的第一人。京派作家多数是现实主义派，对现实主 义有所发展变化，发展了抒情小说和讽刺小说。论语派论语派：论语派是 30 年代的一个散文流派。主要人物是林语堂。主要刊物 有论语人间世宇宙风，以刊登小品文为主，提倡幽默、闲适、性 灵。论语前期文章尚能触及时弊、幽默中含讽刺。1934 年后，讽刺锋芒日 益减弱，幽默也流于说笑话。3文协文协：1938 年 3 月，中华全国文艺界抗敌协会简称文协在武汉成立。 主要人物有老舍、郭沫若、茅盾等。老舍为总务部主任，主持文协工作。文协 是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。文协的会刊抗战文艺是抗战 时期历时最长的文艺刊物。文协的口号是“文章下乡、文章入伍”，这对推动作家参加现实斗争，密 切与工农兵群众的联系，起了积极作用。孤岛文学：孤岛文学：就时间而言，是指 1937 年 11 月上海沦陷至 1941 年 12 月珍珠 港事变日军侵入上海租界止。这期间曾发生过颇有影响的“鲁迅风”的论争。 戏剧特别活跃：于伶长夜行、阿英的碧血花七月诗派七月诗派：因胡风主编的七月而得名，以艾青、田间为首，其他有绿 原、亦门、曾卓等， 主要刊物七月希望，以抗战现实为内容，以自由 体为主要形式。形成贯串抗战和解放战争时期的国统区最重要的现实主义诗歌 流派。九叶诗派九叶诗派：是 40 年代国统区出现的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主 要成员有辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫等。主要刊物有诗创造中国新 诗。他们既忠于时代和斗争现实，又忠于艺术创造。吸收了西方象征诗派、 现代诗派的表现艺术和手法。战国策派战国策派：活动于抗战中期，因陈铨、林同济等创办的战国策而得名。 主要成员有陈铨、林同济。文艺上主张以“恐怖狂欢虔恪”为创作的“三道 母题”。代表作有陈铨的剧本野玫瑰，把国民党间谍作为民族英雄歌颂。问题小说问题小说冰心是最早创作“问题小说”并产生较大影响的作家之一。她于 1919 年发表了第一篇小说两个家庭 ，此后接连创作了许多“问题小说” 。所谓 “问题小说” ，就是以家庭、妇女、婚恋、劳工、青年等各种社会问题为题材， 催人疑问，促人警觉，发人深省的作品。冰心“问题小说”涉及面很广，具有 一定的思想深度。代表作有两个家庭 、 斯人独憔悴 、 庄鸿的姊妹 、 还 乡等。女作家庐隐也是“问题小说”的创作者之一。京派小说京派小说在 20 世纪 20 年代末期到 30 年代，文学的中心南移到上海，继续留在 京、津地区或其他北方城市的一个自由的作家群，当时也称“北方作家”派。 “京派”并没有正式的组织，只是一种名称的沿用。 “京派”作家创作的小说被 称为“京派小说” 。京派小说文风淳朴，贴近底层人民的生活，在现实主义的创 作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。主要代表作家有沈从文、 废名、芦焚等。沈从文的小说边城 、 萧萧 、 长河等是其中较为出色的 作品。4新感觉派小说新感觉派小说20 年代 30 年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个 组成部分。 “新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重 对客观生活的真切描写。刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于 1928 年 9 月的无轨列车半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。 他的短篇小说集都市风景线是现代中国第一部“新感觉派”小说集。穆时 英和施蛰存把“新感觉派”小说推向成熟和引身运用蒙太奇、人物心理分析等 手法，凸现对现实生活的感觉和印象。 上海狐步舞 、 梅雨之夕等是他们的 代表作。语丝文体语丝文体因语丝社成员创作的共有共同特征的散文而得名。语丝社得名于 1924 年 11 月在北京创刊的语丝周刊，由语丝主要馔稿人组成，主要代表人 物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。 语丝发 表的主要是散文，在创作上，尽管语丝社同仁的思想和艺术主张不尽一致，但 在针砭时弊方面形成了共同的风格：排旧促新，放纵而谈，古今并论，庄谐杂 出，简洁明快，不拘一格这就是“语丝文体”的鲜明特色。最具代表性的散 文创作有两大方面：一是以鲁迅为代表的杂文，一是以周作人为代表的小品散 文。诗歌的诗歌的“三美三美”诗歌的“三美” ，即“建筑美、音乐美、绘画美” ，这是由闻一多倡导 的，是他对新诗理论做出的贡献。 “三美”理论主张诗歌创作要有建筑的美、音 乐的美和绘画的美。它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。这一主 张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡献。东北作家群东北作家群“东北作家群”是指“九。一八”事变后，一群从东北流亡到关内的 文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。他们的作品 及时反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、 对父老乡亲的怀念以及早日收回国土的强烈愿望。他们的作品具有粗犷宏大的 风格，写出了东北的民俗风情，显示了浓郁的地方色彩。 “东北作家群”的主要 作家有萧军、萧红、舒群、白朗、端木蕻良、李辉英等。代表作有萧红的呼 兰河传 、 生死场 ，萧军的八月的乡村等。现代派诗歌现代派诗歌30 年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的启发和 影响。同时又承接了李金发为代表的 20 年代中国象征诗派的某些艺术追求。30 年代中国现代派诗歌特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇5特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵。现代派诗人往往以其特有的青春 病态的心灵，咏叹着浊世的哀音，表达着对社会的不满和抗争，也流露出对人 生深深的寂寞和惆怅。戴望舒是 30 年代“现代派诗歌代表” 。新格律诗派新格律诗派得名于 1928 年 1928 年新月的创刊，是“新月派”的一个子系统， 在新格律诗的探索上做出了突出的贡献。探讨了新诗由反对旧形式转而形成新 形式的转变。当时的文坛新秀闻一多、徐志摩做了成功的尝试。闻一多提出了 新诗的“三美”主张：“建筑美、音乐美、绘画美” ，奠定了新格律诗派的理论 基础。诗集死水全面实践了闻一多新诗格律化的理论，并显示了诗人创作 的基本风格。徐志摩在新诗的创作上深受英美诗的影响， 再别康桥等诗篇充 分体现了独有的意境美、音韵美和结构美。新月派诗人朱湘等的新诗创作也促 进了新格律的发展。象征诗派象征诗派以李金发为代表的象征诗派是“五四”以后出现在诗坛上的。象征派 诗人受法国象征诗派的影响，讲求感官享受和刺激，重视刹那间的幻觉。象征 派诗人否定诗歌与音乐的关系，完全把诗看为视觉艺术，这不同于新月派对诗 歌音节美的重视。象征派的诗歌作品特点是“观念联络的奇特” ，即一部分一个 观念可以懂，合起来反而含意难清。他们讲究比喻，却过于难以捉摸。李金发 于 1925 年至 1927 年出版的微雨 、 为幸福而歌 、 食客与凶年 ，是象征派 诗歌的代表作。“精神胜利法精神胜利法”是鲁迅小说阿 Q 正传中阿 Q 形象所特有的性格特征，它的主要表 现是：自欺欺人，自我安慰，总是幻想在精神上战胜对方；最能自尊自大，也 最能自轻自贱，豪无人格而言；死要面子，讳疾忌医，从不敢正视自己的弱点； 欺善怕恶