魔笛歌剧鉴赏 音乐论文

魔笛歌剧鉴赏【摘 要】魔笛以精彩的歌剧形式精致地刻画了王子塔米诺等人的角色形象及心理动态，借助王子塔米诺在帕帕盖诺、萨拉斯特罗等人的帮助下与帕米娜走向幸福的经历，揭示了启蒙运动时期先进的知识者与封建势力勇敢斗争的社会现状，反映了当时莫扎特所处时代的精神面貌。【关键词】魔笛 莫扎特 歌剧鉴赏一、背景第一次欣赏魔笛这部作品是在初中时的音乐鉴赏课上，那时鉴赏的部分是夜后跟女儿的对话咏叹调我心中燃烧着怒火，夜后表演者的花腔女高音极具表现力，给那时的我留下很深的印象，也使得这部作品一直在我的印象深处。这次音乐论文刚好让我有机会欣赏完整部歌剧，重温那段令人惊艳的音乐。二、剧情概况歌剧剧情主要是王子塔米诺追寻、拯救公主帕米娜，剧情展开从塔米诺被夜后挑唆、到结识捕鸟人帕帕盖诺、三个童子指引、认识萨拉斯特罗、接受“定力、忍耐、沉默”三种考验、戳破夜后的阴谋、到最终利用魔笛与帕米娜再次相见，光明战胜了黑暗，两人最终走到一起。其中也不乏其他故事线，夜后与女儿、帕帕盖诺与爱人帕帕盖娜等，整个近三小时的歌剧看完，让我为之惊叹，尤其是不同角色对人物不同时刻的情感的表现也格外鲜明动人，看完后回想起来仍能历历在目、声声在耳，回味无穷。三、时代背景魔笛是莫扎特在自己生命的最后一年创作完成的，那时的莫扎特同时面临生活的窘迫和疾病交加的处境，但仍饱含创作的热情，在创作魔笛时不仅加入不少歌剧元素，同时也融合了当时法、德、意、奥等国家独特的戏剧表现手法和音乐表现形式，加之当时社会背景处于法国大革命前夜，各种思潮涌起，歌剧中尽显的人文主义思潮使得魔笛创作主题更为鲜明、音乐语言更为丰富。意大利歌剧咏叹调与德国民谣的结合的表现手法，也使得歌剧表现出正剧严谨性和喜剧灵活性的统一，将宗教旋律和世俗色彩结合在一起，极具吸引力。四、歌剧赏析1.主题内涵莫扎特的均衡和对立理念在这部歌剧中能充分展现，王子塔米诺代表着正义和真理，捕鸟人帕帕基诺代表着世俗普通人，祭司萨拉斯特罗是高尚道德的象征，帕米娜代表爱与善良，夜后则代表封建礼教与黑暗统治，莫扎特极大地将人文主义情怀和启蒙主义思想寄托在这个童话般的歌剧中，完美地表现出黑暗必将被光明击败的社会主题,以及那时的人们对博爱、自由和平等的社会的向往。2.艺术表现歌剧中华丽又著名的当属夜后咏叹调我心中燃烧着怒火，花腔女高音咏叹调由宣叙调引入，从开始的抒情逐步过渡到华丽的花腔乐句，很快达到高潮，然后进入炫技的高音区，以跳进的旋律形成激情的情感基调来强调夜后“复仇”的思想内容。同时，乐与声的强烈对比完美地烘托出整个乐曲的激烈气氛，表现出夜后“复仇”的内心本质和粗暴的心情。歌剧音乐的首要任务是对人物性格的塑造、人物心理的刻画以及人物情感的抒发。看完整部歌剧，不由对魔笛中人物形象的刻画表示赞叹。魔笛中的每个角色都被莫扎特以不同的音乐来表现，塔米诺、帕米娜、帕帕杰诺、夜后、萨拉斯特罗等角色形象之所以鲜活而独具特色,皆因被赋予最贴切的音乐表达：我是快乐的捕鸟人欢快轻松的民歌风格，表现出捕鸟人的活泼性格；在这神圣的殿堂表现出萨拉斯特罗的仁慈又成熟稳重；年轻人别害怕用了多个咏叹调，以花腔唱段和富有抒情性的音调刻画了夜后变化多端的性格；而我心中燃烧着怒火则以高音域、重复强断音和长笛的对奏和快速的唱法,表现了夜后骄横凶残的角色性格。其对人物心理刻画也同样细腻：帕帕盖诺与帕米娜的歌颂爱情二重唱，表现两人对于爱的期盼与渴望；三侍女与塔米诺、帕帕盖诺的五重唱，表现着善与恶的较量；夜后咏叹调表现的怒、萨拉斯特罗在这神圣的殿堂表现的宽恕与厚爱、塔米诺看到美丽的画像而表现的激动、帕米娜因王子塔米诺的沉默而绝望等等，各色的心理情态皆从一声声、一段段歌唱中流露出，动人心弦。五、个人感受整部歌剧看完对莫扎特在魔笛中的人物刻画与情感寄予表示钦佩。在我看来，歌剧整个表现的是莫扎特对未来社会的想象，正义和执着的塔米诺就像是莫扎特自己，愿意为了追寻象征爱与美的帕米娜而不顾一切，尽管遭到封建主义、黑暗统治的压制，也就是夜后的欺骗和挑唆，但当真正接触到人文主义和启蒙运动思潮的洗礼，即祭司萨拉斯特罗的帮助后，选择相信并寻求“三个童子”的指引，探索三座神殿智慧、理性、自然，并接受“定力”“忍耐”“沉默”的考验，最终与自己的理想和美好拥抱。然而现实中的莫扎特并不像塔米诺那样如愿以偿，在最后的时日仍执着与魔笛的创作，寄情于乐，以乐排遣内心的苦楚，虽然最后并未遇见那个博爱和平的社会，但却将那份美好带给了当时的人们，也留给后世的我们一次感受那时社会面貌的机会。歌剧中的许多形象、物象都体现着启蒙哲学、人文主义的思想。画像咏叹调这是多么美丽的画像明里表示美丽的帕米娜，仔细想来不正是莫扎特对美好的“乌托邦”的渴望吗，没有黑暗与封建、灿烂的阳光照耀着每一寸土地。“魔笛”交予到塔米诺手里时，唱到“灾难深重时帮助你，改变人类的情绪，悲伤者会变得欢愉、独身者也会去恋爱谈情使人们更加安全和快乐”，莫扎特又何尝不渴望有这样一只“魔笛”帮他摆脱苦闷、抑郁，带他走向光明；而后面智慧、理想、自然三座神殿，讲述定力、忍耐、沉默历练的三个童子，均是对启蒙运动思潮的反映，正是由于这些，塔米诺才识破夜后的阴谋，与帕米娜走到一起，反映了黑暗的封建势力最终必定被以光明为象征的启蒙思想所摧毁击败。虽然莫扎特并未坚持到那个博爱、平等、自由的理想社会的到来,但他为当时的人们带来了理想与希望的曙光，也为后世的我们了解认识他那个时代的精神面貌留下了这部杰出之作，由衷敬佩莫扎特的才华与精神。【参考文献】1刘冠宏.莫扎特歌剧作品魔笛艺术特色赏析J.音乐创作.2013.08:174- 1752沈旋、梁晴.西方音乐史导学M.上海音乐学院出版社，2009:229-2333张文珠. 从艺术角度赏析莫扎特歌剧作品魔笛J.艺术品鉴, 2016.4于玲芝. 浅析莫扎特歌剧代表作魔笛J. 2021(2014-4):156-156.