蒙大文学概论教案09文学体裁之小说

第九章文学体裁之小说一、小说的特征：小说是以虚构的人物、事件、场景、画面来反映现实生活的文学样式。其特征如下：、虚构性：远古神话是小说的最早源头。神话虽有一些现实的影子，但就其内容而言，它是超现实的。后来的各类传说、民间故事、稗官野史，都给小说提供了材料，它们构成了小说发展的历史。就内容来看，虚构有两种：一种是完全虚构；另一种是选取一个人物或一个事件做蓝本，或作为由头，添枝加叶或改头换面，敷衍成篇。为什么要虚构？A、生活本身提供的材料往往是零散的，人物也不具有典型性，因此需要提炼加工，要改变事件的性质、发生的时间、地点，要把人物性格的某一方面强化或弱化。B、现实生活中总是有很多方面不令人满意，小说就要通过虚构表达人们的生活理想，音乐家瓦格纳曾说：艺术开始于生活终止的地方。、现实性：指小说无论写神怪、动物还是写人记事，都是以反映现实的社会生活为最终的目的。武侠小说之所以不同于武打小说，就在于它呼唤、倡导一种在现实生活中已经缺少的侠义精神。杰克伦敦的荒野的呼唤写的是一条狗混入狼群中的经历，其目的仍在于反映社会竞争的残酷。西游记写了神通广大、可以上天入地的孙悟空，但最终皈依佛门，也曲折地表达了作家对现实的看法。王蒙曾说：小说是对生活的一种发现，从平凡的生活中“发现迷人的、有趣的、美的、发人深省和富有教育意义的事情”。、情节性：小说一体自魏晋六朝时起即是有钱有闲阶层的一种消遣方式，宣讲惩恶扬善等世俗理想。但它毕竟已成为一个艺术门类，它不是靠说教，而是以故事本身去体现一个道理，让读者在阅读之后自觉地体会并认可这一道理。又因为它后来与说书艺人的话本的密切关联，讲求情节曲折，吸引听众注意成为必然。因此，故事性强是它的一大特点。章回、技法、塑造鲜明的人物形象：仅仅停留于紧张的故事情节还不是真正的小说，小说要通过故事情节来塑造人物（近年兴起的小小说除外）。成功的人物形象是小说中的亮点，能够给人留下深刻的印象。 、注重细节的描写：细节描写是塑造人物形象的重要手段。即不但要写人物做了什么，还要写出他是怎样做的。这是小说 区别于一般故事之处。一个真正的小说作者，一方面要有对生活的内心体验，也要有广博的知识、丰富的经验，这样才能写好细节，给人以真实感。二、小说创作应注意的问题：、开篇要吸引人。小说是用文字叙述的，它没有戏剧那样直观，因此更需要在开头吸引住读者，使读者读下去，完成接受过程。应该选准关键点，单刀直入地进入故事。最好的做法是设置悬念。但应注意，不可故作神秘，故弄玄虚。请看列夫·托尔斯泰的安娜·卡列尼娜的开头：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。奥布浪斯基家里，一切都混乱了。加西亚·马尔克斯百年孤独的开头：多年以后，奥雷良诺上校面对着行刑队，准会想起他父亲领他去见识冰块的那个遥远的下午。 车站是乱得不能再乱了。小林家一斤豆腐变馊了。、情节不落俗套。在学写小说的过程中，有摹仿的痕迹是不可避免的，但应尽量避免情节落入俗套。生活是复杂的，丰富多彩的，只要我们深入化验，多观察，多思考，就会构思出巧妙的情节，既在意料之外，又在情理之中。不能让人一看就知道在摹仿某某小说，一看开头就知道结尾。试分析欧·亨利麦琪的礼物的情节。 、描写生活的可能性。有时候，现实中的真人真事搬到作品中反而给人虚假的感觉，而有些作家没有依据任何原型虚构出的故事倒给人以真实感，甚至还可以超越生活的局限，以全知视角，写出众多人物的心理活动。这就是说，不应该拘泥于生活表面的真实，而应写出生活中本质的方面。这样才会感动读者。这要求作者多体验生活，充分发挥自身的想象力。很多高产作家深谙此理，艺术源于生活而又高于生活。(一本书作家) 、人物要有个性。一篇成功的小说，其魅力不在于情节，而在于人物，有独特个性的人物。使人物充分个性化的手段是写出符合人物性格与身分的行动与对话。恩格斯曾说：我觉得一个人物的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做。试分析三国演义中杀吕伯奢全家一段中曹操的行动与语言。 、写好矛盾冲突。一般来说，推动小说情节发展的是一系列的矛盾冲突。要写好矛盾冲突，除了写出人物在冲突中符合身分的行动和对话之外，首先要使冲突双方形成势均力敌的对抗。“武松打虎”是水浒传中的名段，而“武松打狗”会如此精彩吗？ 、结构要紧凑。在时间跨度较大的作品中，人物性格要有所发展；要把时代背景融入到故事当中，避免做沉闷的交待；要处理好详写与略写的关系；要揭示事物转变的过程，符合生活的逻辑，不能显得突兀。三、现代小说常用技法列举：现代小说沿用了古代小说中常见的一些技法，如悬念、挪辗、衬托、象征等，又有一些新的发展，如意识流 、反讽。另外，现代小说从电影艺术中借鉴了一些表现手法，如蒙太奇，从绘画中借鉴了空白、点染等。