【汉服文化】06朱子深衣
朱子深衣，汉服中深衣的一种，为礼服，多用于祭祀等场合。指根据宋代著名学者朱熹所著朱子家礼记载考证的深衣，是朱熹对礼记深衣篇所记载的的深衣的自我认识和研究的产物。朱子深衣的结构特点为：直领（没有续衽，类似对襟）而穿为交领，下身有裳十二幅，裳幅皆梯形。朱子深衣的影响很大，日韩服饰中有部分礼服都是在朱子深衣制度的基础上制作的。需要尤其指出的是，有不少制作汉服的商家将所有白底黑缘的深衣都谓之“朱子深衣”是错误的。历史上有多位经学家都对深衣做出了自己的考证，不能将其他人的作品笼统的冠名为朱子深衣。深衣制度（此章本在冠礼之后，今以前章已有其文，又平日之常服，故次前章）裁用白细布度用指尺。 （中指中节为寸）衣全四幅，其长过肋下，属于裳。 （用布二幅，中屈，下垂。前后共为四幅，如今之直领衫，但不裁破。腋下其长过肋而属於裳处，约围七尺二寸，每幅属裳三幅）裳交解十二幅，上属于衣，其长及踝。 （用布六幅。每幅裁为二幅，一头广；一头狭，当广头之半。以狭头向上，而联其缝以属於衣。其属衣处，约围七尺二寸，每三幅属衣一幅，其下边及踝处约围丈四尺四寸）圆袂 （用布二幅，各中屈之，如衣之长，属于衣之左右，而缝合其下以为袂。其本之广如衣之长，而渐圆杀之以至袂口，则其径一尺二寸）方领 （两襟相掩，衽在腋下，则两领之会自方）曲裾 （用布一幅。如裳之长交解裁之，如裳之制，但以广头向上，布边向外，左掩其右，交映垂之，如燕尾状。又稍裁其内旁大半之下，令渐如鱼腹而末为鸟喙，内向缀於裳之右旁）黑缘 （缘用黑缯。领表裏各二寸。袂口裳边表裏各一寸半，袂口布外别，此缘之广）大带 （带用白缯。广四寸，夹缝之。其长围腰，而结於前，再缭之为两耳，乃垂其馀为绅，下与裳齐。以黑缯饰其绅。复以五彩条，广三分，约其相结之处，长与绅齐）缁冠 （糊纸为之。武高寸许，广三寸，袤四寸，上为五梁，广如武之袤而长八寸，跨顶前后，下著於武，屈其两端各半寸，自外向内而黑漆之。武之两旁，半寸之上，窍以受笄，笄用齿骨，凡白物）幅巾 （用黑缯六尺许，中屈之，右边就屈处为横（巾+取），左边反屈之自（巾+取）左四五寸间斜缝，向左圆曲而下，遂循左边至於两末。复反所缝馀缯，使之向裏以（巾+取）当额前，裹之至两髻旁，各缀一带，广二寸，长二尺，自巾外过顶后，相结而垂之）黄宗羲之深衣考-幅巾用黑缯六尺中屈之分为左右剌，左五寸右五寸作巾，额当中作（巾+取），（巾+取）者，从裏提其两畔之缯，向凑而缝之，其中空。乃以左叶交於右，右叶交於左，线缀之。其顶突起，乃屈其顶之缯藏於裏，使巾顶正圆而后缝之。两旁三寸各缀一带，广一寸长二尺，使巾额当前，裹而系其带於后，垂之。中国自古以来被称为“礼仪之邦”，作为华夏服饰的一个重要款式，朱子深衣的每一细节都融入了礼仪教化的理念。上衣二幅，屈其中为四幅，代表一年有四季；下裳六幅。用布六幅，其长居身三分之二，交解之，一头阔六寸，一头阔尺二寸，六幅破为十二，由十二片布组成，代表一年有十二个月，体现了强烈的法天思想；衣袖呈圆弧状以应规，交领处成矩状以应方，这代表做人要规矩，所谓无规矩不成方圆(亦“天圆地方”)；后背处一条中缝从颈根到脚踝垂直而下，代表做人要正直；下襟与地面齐平，代表着权衡。像朱子深衣这样将文明融入到与人们最贴身的衣饰之中，正是我们华夏民族的民族服装的独特之处。深衣一词，来源于礼记，深衣篇，作为中华文明的重要典籍，礼记中的深衣被历代经学家视为重要研究对象，连宋代理学家朱熹也不例外，朱子深衣，便是他对深衣的理解与实践。朱子深衣被记载进了朱子家礼，流传万世，并流传到了中华文明影响圈的每一个角落，现韩国存世有大量朱子深衣文物和身着朱子深衣的古代人物画像。至今，在韩国的许多重要祭祀场合，参与人员都会穿着脱胎于朱子深衣的礼服，以示隆重。然而在中华文明的发源地，国人却对自己的文明瑰宝缺乏必要的珍惜,各地热爱自己民族文化的年轻人也开始重视自己的民族服装，在成人礼等重要场合，我们也能看到越来越多类似朱子深衣这样的民族服饰出现。配用腰带从出土文物和典籍记载，深衣所配腰带为大带。历史上大带有三种，如图所示。第一种大带出现时间最早，形制最简单，为一条简单的夹有黑色牙线的白色腰带，使用时直接打蝴蝶结即可。现存唯一深衣出土文物，明张懋墓出土深衣所使用的就是第一种大带，可以证明直到明代，深衣依然搭配最朴素的大带。第二种大带出现时间较晚，大带下垂部分与腰带本身成90度角，为事先做好，并用小系带古代，一般出现在明代祭服、朝服形象上，无文物显示有深衣使用过该大带。第三种大带出现于明代，时间最晚，除固定方式外与第二种大带相同，他使用一对扣子固定大带，一般出现于明代常服画像中，无任何文物显示与朱子深衣有任何关系。也没有出现在任何礼仪场合所用服饰。明代张懋墓出土大带（第一种大带）根据明代张懋墓的出土文物可以看出，直至明代，深衣所配用的腰带依然是第一种大带，因为深衣是历代文人所推崇的，最接近中国文明源头的服饰，故必须配用最正宗的礼服腰带大带。如图便是出土的大带，很明显，所打的结为我们如今所说的蝴蝶结。有关朱子深衣的概念争议主要来源于一些错误认知，一是下边的这幅明代容像，不少早期考证者误以为这是深衣，更有人在毫无证据的情况下，直接称其为朱子深衣，这是错误的认知。实际上，下边这幅画中人物所着的是明代另一种流行服饰“行衣”。王夫之的识小录中有记载：“乡约必六十以上，非曾充吏胥有公私过犯者为之衣布行衣系大带，白袜青鞋”行衣的特点，是衣服下摆两侧有开叉，并有外摆用以遮挡开叉。而深衣是没有开叉的，仔细观察左边这幅画，很明显人物衣襟处有开叉的表现。1 二是因为古代朝鲜人曾经流行过穿着朱子深衣，有人称之为朝鲜深衣。但实际上，这是对东亚三国近古服饰史常识缺乏的表现。东亚三国，尤其是中朝两国，在服饰上多有完全相同之处，例如古代朝鲜国王所穿的，便是中国的亲王礼服。并未见任何服饰史研究者将其称为“朝鲜国王服”。古代朝鲜人的朱子深衣
