【汉服文化】失落了百年的美

失落了百年的美麗衣衫漢服汉服简介 汉服，又称汉衣冠，中国汉族的传统服饰，又称为汉装、华服，是从黄帝即位至明末（公元17世纪中叶）这四千多年中，以华夏礼仪文化为中心，通过历代汉人王朝推崇周礼、象天法地而形成千年不变的礼仪衣冠体系。自黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治，汉服已具基本形式，历经周朝礼法的继承，到了汉朝形成完善的衣冠体系并普及至民众，还通过儒家和华夏法系影响了整个汉文化圈。日本、朝鲜、越南均曾颁布法律效仿汉衣冠制度。可以說“漢服”影響了整個亞洲的服裝體系！汉服的特点要素1.右祍交领2.细带（可有盘扣，不可以出现拉链，尼龙搭扣等等现代服饰的东西！）3。中缝（后中缝，前中缝可以没有，但是明制汉服前后中缝都要有！）漢服美女-璇玑姑娘璇玑姑娘，1991年12月22日出生于北京英国中华传统文化研究院活动统筹负责人，美国南加中华文化艺术研究会荣誉大使，笛箫乐手，独立制片人（现于英国留学），代表作寒梅著花未礼仪之邦。漢服-女裝汉服女装曲裾曲裾(读音quju)是华夏衣冠中深衣体系体系的一种，根据衣缘(也就是衣服的镶边）的绕身的与否，可分为曲裾和直裾（后节男装会讲到)。曲裾的样式也不尽相同，有长曲，短曲，中曲。广袖，胡袖，胡垂。还有单绕，双绕，三绕，将这些样式组合到一起，便有了迷死人不偿命的各种曲裾曲裾的出现，与当初汉服没有裤子是有很大的关系，当魏晋南北朝后，襦裙兴起，曲裾渐渐消失，在此后取而代之的则是襦裙！广袖曲裾大图中女生穿的是“广袖双绕入字底中曲”三重衣长曲裾影视剧中的曲裾-注：与正宗的曲裾有不同，并非真正曲裾出自美人心计剧照杂裾 杂裾多为舞蹈用，出现于魏晋汉服女装襦裙 襦裙，由短上衣加长裙组成，即上襦下裙式套装。襦，短上衣，一般长不过膝。上身穿短衣，下身束裙子，是古代汉民族的日常衣着之一。 按领子的式样不同，可分为交领襦裙和直领襦裙。 按裙腰的高低，可分为中腰襦裙（同齐腰襦裙）、高腰襦裙和齐胸襦裙。 PS：襦裙的确有齐胸襦裙，是唐代的，将唐代襦裙称为高腰襦裙有误；高腰襦裙束于胸下齐胸襦裙齐腰襦裙大明宫词齐胸襦裙剧照汉服女装褙子 即背子。一种由半臂或中单演变而成的上衣。相传始于唐，盛行于宋元，在明代被称为披风。宋代男女皆服，因使用和时间的不同，其形式变化甚多。 又名绰子，宋代男子从皇帝，官吏、士人、商贾、仪卫等都穿。妇女从后、妃、公主到一般妇女都穿 褙子的一种,对襟,两侧从腋下起不缝合,多罩在其他衣服外面穿着。在宋、明朝时最为盛行。 右图中是87版红楼梦林黛玉的剧照 他身上穿的就是褙子。汉服女装-袄裙 明制女袄、女衫较有特色，外衣多为收袖口的琵琶袖，袖口可有缘边，领子加护领。下裙多配马面褶裙和普通褶裙。女袄衫长度有长有短，有交领、竖领、方领、对衿等。此外，明代的女袄衫和男袄衫一样，也有直袖和箭袖。 搭配马面裙 （下图）搭配褶裙（上图和右图）明制立领（长袄）明制披风漢服-男裝衣裳 先秦汉服，男女通穿， 上衣下裙汉服男装直裾 直裾通常指直裾袍，是华夏衣冠体系中深衣制的一种，上下连裳，又称襜褕。裾就是指衣服的大襟。直裾下裳部份剪裁为垂直，衣裾在身侧或侧后方，没有缝在衣上的系带，由布质或皮革制的腰带固定。汉代以后，由于内衣的改进，盛行于先秦及西汉前期的绕襟曲裾已属多余，本着经济胜过美观的历史发展原则，至东汉以后，直裾逐渐普及，成为深衣的主要模式。最著名的直裾-马王堆汉墓的素纱禅衣素纱襌衣是我国考古工作者于1972年在长沙马王堆汉墓发掘出的一件文物，是西汉时期纺织技术巅峰时期的作品，重量仅为49克的素纱襌衣，是马王堆汉墓随葬物品中最为引人关注的一件文物，除去较厚重的衣领、衣袖、衣襟缘边的绢，其重量只有20多克折叠后甚至可以放入火柴盒中，可谓“薄如蝉翼”、“轻若烟雾”。正如古人形容的“轻纱薄如空”，其质地及纺织技术都让现代人称奇。为国家一级文物。这件纱衣应属于辛追。辛追生活在22个世纪之前的汉代，是长沙国丞相利苍的妻子，死于公元前186年，享年50岁。西汉直裾素纱襌衣曲裾男子曲裾樣式較少，並且色彩较为单调下图中的曲裾，男生可穿，其实曲裾深衣起初的形制不分男女曳撒 曳撒源自蒙古人的一色礼服质孙，蒙古名字叫jisum，质孙是蒙古语词汇的汉语音译，故史书中有多种写法：济逊、只孙、只逊、直孙、济苏、积苏、咎顺，等等。印度莫卧儿王朝叫jama，在明朝文献里又叫做质孙或诈马/咱马（jama）。在明早期仍多称呼断腰袍为质孙，并且依其主要特点作为内廷侍卫服饰，后使用范围逐渐扩大，款式也不断变化。永乐以后曳撒的称呼逐步增多，窄袖也逐渐变为汉服琵琶袖。唐圆领 唐制汉服男装，融入 胡服的特点，男女通 穿朱子深衣（礼服）宋圆领曳撒飞鱼服汉服的外搭男女通穿大氅(大袖衫）半臂斗篷 配饰宫绦披帛翘头履http:/