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浅谈云南彝族烟盒舞的风格特征及价值

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浅谈云南彝族烟盒舞的风格特征及价值

摘要烟盒舞是彝族璀璨歌舞文化中具有代表性的歌舞种类之一,因舞蹈时会双手持“烟盒”边敲边舞而得名,本文通过三个方面对烟盒舞的风格特征进行阐述。再通过介绍彝族人民的图腾崇拜历史渊源对彝族人民的文化精神进行了介绍,整合二者将彝族人民通过悠久历史创造出来的璀璨文明进行了分析,希望通过本文可以让更多人对烟盒舞进行关注、了解和学习,让烟盒舞和彝族精神得以传承。关键词 步伐技巧 动律形态 音乐表现 黑虎图腾崇拜AbstractCigarette box dance is one of the representative types of singing and dancing in the bright singing and dancing culture of the Yi people. It is named after dancing and dancing while holding the "cigarette box" with both hands. This article explains the style characteristics of cigarette box dance through three aspects. Then, by introducing the historical origin of the totem worship of the Yi people, the cultural spirit of the Yi people is introduced, and the integration of the two analyzes the bright civilization created by the Yi people through a long history. I hope that through this article, more people can dance the cigarette box Pay attention, understand and learn, so that the cigarette box dance and the Yi peoples spirit can be passed on.Keywords Step skills rhythm forms musical performance black tiger totem worship目录一、引言1二、云南彝族烟盒舞的风格特征1(一)灵活多变的步伐技巧表现特征2(二)柔、韧、脆中的动律形态特征2(三)“四弦”风情的音乐表现特征4三、云南彝族烟盒舞的价值5(一)承袭民族黑虎图腾崇拜的价值5(二)彝族勒俄特依宗教的民族文化价值6四、结语7参考文献7致谢9浅谈云南彝族烟盒舞的风格特征及价值一、引言烟盒舞是彝族璀璨歌舞文化中具有代表性的歌舞种类之一,因舞蹈时会双手持“烟盒”边敲边舞而得名,是彝族传统红白喜事、宗教祭奠活动中的重要组成部分。烟盒舞中保有着大量的彝族民族文化,涵盖璀璨多样的技巧和组合,蕴含富有深度的内涵,将彝族人民的艺术审美、舞蹈编排能力很好呈现而出。彝族是一个非常古老并且有着璀璨文明历史的少数民族,历史悠久而磅礴,拥有着独特的虎崇拜文化及庞大的史诗体系。本文所撰写的为烟盒舞的风格特征及彝族文明之价值,属于彝族的精神内核,希望通过本文可以让更多人对彝族烟盒舞及彝族文明产生兴趣,对其进行了解、研究、保护。二、云南彝族烟盒舞的风格特征烟盒舞的内容丰富多彩,形式多种多样,技巧性也非常之高。一般会将烟盒舞分为正弦和杂弦两类,正弦常见于大型活动中,仅有伴奏,对于人数也没有特别的限制,数十人甚至上百人皆可。杂弦则是在正弦基础上发展而来的一种高级阶段,其内容更加丰富、形式更加多样,主要为舞台表演而生,故而舞蹈人数上会更少一些,一般约为2-3人。烟盒舞灵活多变的步伐技巧、柔韧脆的动律形态、彝族特有彝族四弦上的音乐表现特征,这些风格特征很好的构建起了烟盒舞,也是属于烟盒舞与其它舞蹈不同的地方,后文会细致的介绍这三种风格特征在烟盒舞上的表现。(一)灵活多变的步伐技巧表现特征烟盒舞的步伐技巧整体呈现出复杂多样、灵活多变的风格特征。以烟盒舞群舞跳烟盒为例,跳烟盒中以踩桥步和蹬步为主,二者交替出现,在其中又穿插有多种步伐技巧。比如跳烟盒中的一个小高潮片段,就先以蹬步开始,随后变化为原地歪歪步再回到蹬步,往后又衔接进蹲移步与老将拔刀步伐,再回到主力步伐技巧之一的踩桥步,并开始踩桥步和蹬步的交替进行。短短的一个片段中就运用了蹬步、歪歪步、蹲移步、老将拔刀和踩桥步等五种不同的步伐技巧。跳烟盒很清晰的将烟盒舞步伐运用上复杂多样、灵活多变表现特征的呈现而出。为什么烟盒舞会呈现出这样的风格特征呢?这是因为烟盒舞起源于彝族人民的狩猎生活,而狩猎过程对于步伐的要求非常之高,这也是为什么步伐技巧会成为烟盒舞的一个重点。彝族人民在狩猎过程中非常需要干脆而复杂多样、灵活变多的步伐技巧才能在丛林中更好的隐藏自身,如果随意滥用步伐则很容易在捕获猎物之前就暴露自身,最终让整个狩猎失败。上文举例的跳烟盒片段就很好的展现了彝族人民捕获猎物的一系列流程,先由蹬步来靠近猎物,蹬步需要轻放,所以降低了猎物发现彝族猎人的可能性;再由歪歪步来对猎物进行观察,歪歪步让猎人在降低被发现的可能性的情况下最大化视野;随后紧接的蹲移步则是通过降低身体重心,以便在即将接近猎物的时候也能很好的隐蔽自身,而最后的老将拔刀则就是发动攻击使用的步伐。整个跳烟盒片段将彝族人民惊心动魄的狩猎过程很好的展现了出来,也很好的诠释了烟盒舞为何如此关注步伐技巧且拥有如此复杂多样、灵活多变步伐技巧的原因。烟盒舞步伐技巧上的风格特征呈现出复杂多样、灵活多变的样式,这是源自于烟盒舞的起源彝族人民的狩猎生活。所以在烟盒舞的具体舞蹈或组合中经常会同时运用到多种步伐技巧交替出现,甚至很多动作都是以步伐技巧为主,以步伐作为舞蹈动作变化的前置,以步伐技巧带动整个舞蹈的韵味。所以学习并掌握烟盒舞复杂的步伐技巧对于整个烟盒舞的了解和学习非常重要。(二)柔、韧、脆中的动律形态特征烟盒舞的柔、韧、脆是根据烟盒舞的风格动律及节奏、步伐之后归纳总结出来的烟盒舞动律风格特征。柔、韧、脆的柔是指烟盒舞的舞蹈动作都要轻松而灵活,而不能显得僵硬,应当是如同清风拂过一般,而不是老树枯枝;柔、韧、脆中韧和柔是相辅相成的,它们的含义是在舞蹈动作发力时动作要柔和又具有弹性,毕竟动作不可能一直处于柔和状态终究在舞蹈过程中存在需要发力的舞蹈动作,这时候同样不能使动作因为发力而显得僵硬,而是需要带有弹性,让动作更具张力;脆很多人理解不了,因为前面一直说要柔要韧不能让动作僵硬,那么为什么又要脆呢?这个脆其实更多的时候指的是不能过度的柔和过度的富有弹性而让整体动作显得拖泥带水不干脆,所以在烟盒舞舞蹈过程中每一个动作要做的干脆,到位了带有一个弹性就收。同时脆也涵指烟盒的敲击要干脆利索。柔韧脆是目前比较统一的烟盒舞风格标准,不过并不够完善,所以又有柔起、韧伸、弹回、韧收、脆弹这种说法,相比起柔韧脆而言更加的完善,可以更为直接的去将每一个动作拆分理解。柔起、韧伸、弹回、韧收、脆弹中的柔起是指柔起、韧伸、弹回、韧收、脆弹中的柔起顾名思义动作的起势要柔和,而韧伸则是指动作在发力过程中要有韧性,这两个和柔韧的含义是一样的,随后的弹回、韧收其实就是将柔韧脆里面的柔给拆分,分为韧伸、弹回、韧收三个细项,弹回值得就是动作发力到位后需要有一个弹回的过程,以及动作完成后需要一个带有韧性的收回动作,而不能僵直,这样才更能体现出柔韧的韧,最后的脆弹其实就是柔韧脆里面的脆,指的也是整个动作需要尽量干脆,而不拖泥带水。将柔韧脆的韧拆分,其实就是为了更好的让人更好的将柔韧脆的韧和脆区分开来,上文也有提及柔韧脆的脆很多人无法理解,因为韧和脆本质上是相违背的,有弹性就很难干脆,而干脆则又会显得僵硬。那么将韧拆分为韧伸、弹回、韧收三个步骤就可以清晰的了解韧的过程和脆的过程,更好的让人进行理解。在此以烟盒舞步伐技巧蹬步为例做一个例举,蹬步动作的开头就是一个柔起,先以左腿作为重心,将力放于左腿,右腿勾脚提起,这里讲究的就是动作要轻柔不可僵直。随后就是韧伸,右腿朝左腿脚踝的位置放下,而左腿则做一个伸屈动作,这里讲究的就是右腿放下时要有弹性,鉴于柔和有力度之间,富有韧性,不可太过轻柔失去了力度,也不可太过有力度而失去了轻柔显得僵直。第二拍中,右腿向后画一个半圆然后重新回到左腿上,这里就是弹回,讲究就是动作要有弹性。第三拍则是右腿向前画一个半圆然后回到左腿上,同样属于弹回。第四拍中,右腿沿着左腿慢慢的收回地面,左腿往前跳一小步,这里就是韧收,和韧伸一样,只是一个是向外伸展,而一个是向内收回,但同样都需要富有韧性。整个蹬步动作过程中,到位后就放好,不论是韧伸、韧收还是弹回都不可过度,动作要干脆不拖泥带水,就是脆。烟盒舞的动作开头一定是柔起,而伸展则必然是韧伸,收回必然是韧收,动作过程中的必然是弹回,而整体又必然干脆。当然烟盒舞的烟盒也必然是清脆明亮的。烟盒舞的动作必然是严格按照柔韧脆动律风格来进行的,也可以说烟盒舞的动作特色正是在于烟盒舞的柔韧脆动律风格,所以烟盒舞的动律风格特征就是柔韧脆。(三)“四弦”风情的音乐表现特征虽然烟盒舞在没有伴奏乐器下,单用烟盒弹响节奏也可以跳,但如今的烟盒舞已经不单只是自娱自乐形式的舞蹈,同样也肩负着表演任务和弘扬彝族文化的作用,所以背景音乐同样是很重要的风格特征之一,在彝族烟盒舞最常用到的伴奏乐器就是四弦,并且四弦也是烟盒舞伴奏乐器之中的主奏乐器。彝族四弦并不是我们常说的乐器“四胡”的别称,而是一种彝族的弹击乐器,和吉他、月琴类似,因为有四根弦而得名,彝族四弦的外形和制作方式都与月琴相似,彝族四弦琴一般长约65-70厘米左右,一般呈圆形或者八角形,和月琴相似,小部分会更小一些以方便儿童或女子学习用。琴身一般由红木或果木制成,较为常见的是果木,在彝族领地中果木是一种非常常见却又好用的木材。在位于北京的中国乐器博物馆中收藏的彝族四弦琴就是由果木制成,全长69厘米。但官方说明称呼一般称呼为彝族四弦。彝族四弦是烟盒舞最为常用也最为重要的伴奏乐器,其演奏技巧多种多样,和烟盒舞的步伐技巧一样灵活多变。彝族乐器演奏上以左手为按键手,负责音高而右手为扫弦手,负责音色和技巧的运用,这一点上和吉他、月琴、琵琶是一眼的,不过彝族四弦由于握姿的关系,同月琴、吉他更相似,与琵琶有一些差距,技巧上也是如此。一般情况下彝族四弦在伴奏烟盒舞时还会用右手敲击琴身面板发出脆响声来代替敲击烟盒。彝族四弦的音色优美柔和,干净脆亮,就和敲击烟盒时的脆响很像,很贴合烟盒舞动律风格特征中柔、韧、脆中脆的要求,笔者认为之所以彝族人民会选择彝族四弦作为烟盒舞的主要伴奏乐器应该是有这方面的考虑。彝族四弦并不是单纯的烟盒舞伴奏乐器,同时也是一个可以进行独奏或主奏的乐器,可以说是彝族器乐中最为知名的一种乐器了,在彝族人民的心目中所占比例非常打,在彝族,四弦演奏技艺的高低是度量一个人学识丰浅的重要标尺之一,如若是技巧娴熟、应用自如、能与舞者密切配合的乐手,哪怕身材和容貌并不“俊美”,却同样会备受彝族人民的青睐和爱慕,并被尊称为弹弦师傅。不论是四弦灵动活泼的演奏风格,还是四弦本身清脆柔美的音色都很具有“烟盒舞”气质,笔者上文也提到笔者认为正是因为这种气质上面的相近,所以四弦成为了烟盒舞的主要伴奏乐器,这种特定的审美标准,也反映出彝族人独特的音乐美学观念。 三、云南彝族烟盒舞的价值彝族文明中最具价值、最值得研究的必

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