电影卧虎藏龙的拍摄技巧分析

Document number：PBGCG-0857-BTDO-0089-PTT1998电影卧虎藏龙的拍摄技巧分析 电影卧虎藏龙的拍摄技巧分析 一代大侠李慕白（周润发饰）有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲（杨紫琼饰）将青冥剑转交给贝勒爷（郎雄饰）收藏，不料当夜遭玉娇龙（章子怡）窃取。俞秀莲暗中查访也大约知道是玉府小姐玉蛟龙所为，她想办法迫使玉蛟龙归还宝剑，免伤和气。但李慕白发现了害死师傅的碧眼狐狸（郑佩佩饰）的踪迹，她隐匿于玉府并收玉蛟龙为弟子。而玉蛟龙欲以青冥剑来斩断阻碍罗小虎（张震饰）的枷锁，他们私定终身。关系变得.一代大侠李慕白有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲将青冥剑转交给贝勒爷收藏，不料当夜遭玉娇龙窃取。俞秀莲暗中查访也大约知道是玉府小姐玉蛟龙所为，她想办法迫使玉蛟龙归还宝剑，免伤和气。但李慕白发现了害死师傅的碧眼狐狸的踪迹，她隐匿于玉府并收玉蛟龙为弟子。 电影一开始是用大远景拍摄，交代时间发生的地点位置，环境规模，空间范围，主体的运动方向，以景抒情，强调画面的整体氛围的营造。以观众的角度来拍摄，给人一种置身于其中的感觉，微小的人物与宽广的湖面形成对比，给人安静平和的画面感。 由大远景把镜头转到拍摄的另一方向，换成远景，逐渐推进镜头，再给人物一个近景，同时也随着视距的逼近，使关心重点逐渐移向人物面部，引出了主体人物的出场。 再把镜头转回湖面方向，此时镜头已经推近主体人物，给主体人物一个全景，镜头随着人物移动，用一个镜头拍摄主体人物，营造出客观化的关注效果。 两个主体人物在同一个镜头中，通过移焦镜头，观众的注意力从一个焦平面处的对象转到另一焦面处的对象，当俞秀莲说话时，焦点落在她身上，李慕白就被虚焦了，观众的关注自然而然的落在俞秀莲身上了。还有一点，这种拍摄角度也符合古代人之间的道德礼仪，两个主体虽然在同一个镜头内，但是他们之间的距离突出了古代男女之间的关系。 通过对李慕白的特写镜头，呈现出李慕白的面部表情变化，在此观众可以透过特写镜头与主体人物亲密的接触，从而了解到主体的内心情感变化，给观众带来与荧幕被摄主体的一种亲密关系。 俞秀莲和贝勒爷在同个镜头中，通过移焦镜头，贝勒爷是虚焦，虽然说话主体是贝勒爷，但是焦点移到了俞秀莲，采取近景拍摄，使关注重心逐渐落在俞秀莲的面部表情上，观众通过俞秀莲的表情可以感受到她的内心活动，透露出了俞秀莲对李慕白的感情。从另一角度来说，也可以体现出俞秀莲对贝勒爷的尊敬。 以中景拍摄，从客观化到主观化的过渡地带，我们可以扑捉到俞秀莲的肢体语言，例如手的变化，表露出俞秀莲内心的情感波动。 看似两个画面是在一个镜头其实是两个镜头的转换，都是采取近景的拍摄角度，但是表现的方法却不一样，镜头由实体转到镜子的虚像中，玉蛟龙和碧眼狐狸的面部表情的变化，观众也能由镜子里的虚像中看到。并且这两个镜头也给观众换了一种视角，剪辑的表达上不仅突出了时间关系，也由客观镜头切换到主观镜头，从而确立了空间关系。 在第一镜头，笛声随场景响起，悠长而舒畅，制造了一种安静祥和的氛围，但此时笛声的响起也打破了原先的宁静，似乎预示了在这片安静中将会有事情发生；在第二个镜头中随着打更人打更声的响起，开始换上了另一种音乐，音乐节奏变快，暗示着这片土地上的安静将被打破。音乐使用的是中国古代的乐器，也提示了所处的环境和时代。在这个场景，从小偷进去偷宝剑开始到打斗，用一个镜头拍摄上，镜头随人物的移动，原先音乐加快节奏，鼓声响起，节奏再次加快，平静被打斗打破，音乐增强了打斗效果，使观众的心情随鼓声的节奏起伏。