(3--1)欧体结构分析

第三节 欧楷结体 关于汉字 东汉.许慎说文解字对汉字构造的理论做了详细分析。 1、象形用画画来描述 ：日 月 泪 2、指事在象形基础上加指示性符号 ： 刃 本 3、会意几个象形字的拼合 人言 信 不正 歪 旱 4、形声表示读音的声符和字义的形符组合 样 荷 5、假借用同声字表示新事物： 县令 命令 6、转注-建造相同部首、意义类似的字 老 考 共9353个字，象形字 364 指事字125 会意字1167 形7697 。用文字展现大千世界事物和变化及感受，汉字信息载储量， 任何文字难比拟。联合国5大文字中，同一文字使用纸张最少 。 凝聚了古人心血，体现了最朴素的情感，是智慧的结晶。 关于结体（结构） 笔画通过搭配组成众多的汉字，搭配就是字的结体，也称 “间架结构”。如同做衣服。 五大类结构，左右、上下、包围、对称和独体结构， 每个字都有结构上的道理。不可乱来，要把握大的法则，了 解具体规则，灵活处理。 启功先生讲“结字为先，对初学者为宜”，结体不规范是 写字不美观的关键原因。 另外; 楷书的结体也完全可用来指导行、隶和硬笔字的学 习，理解掌握可使后面的学习见效甚快，事半功倍。 关于基本法则 各种结构形态都要体现汉字所固有的端正、均衡、协 调的美学原则及疏密得当、聚散有方、开合有度、虚实互 补、阴阳相生的书写技巧。 遵循前人总结的法则写字，就会有公认的美观。 结体的基本法则主要有五点：重心平稳、和谐统一、巧 妙变化，间距精确，点画呼应。 也可用两句话概括：求稳、求巧， 1、重心平稳 教材31 是结构的根本。汉字形体往往具有基本几何图形，基本 型态的划类有助于对稳定的认识 ，也有标杆、导向作用。 、 从稳定、美观的角度看 ， 、 基本形态必须要准，重心才稳 。 、但不能上下方整，前后齐平的“完全对称”，呆板，是手 写的大忌。 2、和谐统一 （主次分明） 教材32 表现在笔画或部位的相互关系上，就是要做到主次分明 ，合理避让。 即蕴含着我国古典哲学的对立统一法则，也有国人头脑 中形成的“中庸、中和、谦让、互敬”的传统文化观念 都要通过书法艺术的准确性、完整性，用“不温不火” 恰到好处，使各笔画始终处于和谐之中。 飘逸不可散漫， 刚健不可霸气，秀美不可媚态， 从主、次笔画关系看，主笔是一字中的主要笔画， 靠它 决定字的形态、架构、重心，维持字的稳定。 汉字书写受“君臣父子”传统观念的影响，书法正传 提到“一笔是主、众笔是臣”，抓主笔就抓住主要矛盾抓了字 的主体，笔法上 主要笔画，长横大竖，长撇长捺要厚重、平 稳、飘逸，次要笔画要纤细、灵动、收敛， 结体上 次要笔画的位置安排都是为了突出主笔的作用。 次要笔画为其让位，造成众星捧月的氛围。 从社会心理看，古人有“左卑右尊“的观念，史记正 义提:“秦汉以前,以右为上”。史记廉颇蔺相如列传 说:以相如功大，拜为上卿，位在廉颇之右。古人论书讲： “曦之之后无以右者”。写字也遵循右为重的社会心态，一 般 左右结构 左轻右重 （上下结构 上轻下重） 从书写习惯看 受“左卑右尊“观念的影响，用笔的力度也 都是以下、右为重 ，平行笔画也总使居右者略重于左， 在笔画位置的安排上，也往往表现出一些笔画的有意的右 移，如“味”的中竖， 特别是行书中的左轻右重 “永”，“中 ”竖宁右勿左等。 从和谐关系看，汉字学概论讲：“汉族人以平衡匀称为 美，汉字结构上，为追求书写单元的和谐、平衡、匀称，有些 字做主部，其形体不变，而做偏旁使用，则要通过变形为主部 让出空间，以求和谐平衡”。 从书写规律和技法看，古代优秀碑帖中，凡左右形体相 同者，皆左缩而右伸，居左的部位处于从属地位，要缩小 或变形以避让右边的主部， 从形声字读音看，左形右声的字 ，有形旁为卑，声旁为 尊的观念，同一个字,当其为形旁时要变形，做声旁却不变形 ，变形的要让不变形的，如“沐 样” 、“削、叨” 从字的结构规律看，启功先生总结了汉字“黄金分割法”的 结构规律： 用笔何如结字难， 纵横聚散最相关。 一从证得黄金律， 顿觉全牛骨隙宽。 要点是：字的重心不在字的中心，是在中宫略偏上偏左的位 置，笔画的交叉点是汉字结构所注重的地方，是字的精神攒聚 点。 “其上其左俱为五，其下其右俱为八”， 他认为 将字的重心按“黄金分割法”来安排，会符合 数学、美学上形式美的规律，写出的字不仅体势舒展，且 便于布置字面的疏密虚实，避免四平八稳的僵硬。 但写字不是制图，不需要很精确，书写时有意识将笔 画靠近某一聚点就可显得端庄、稳重、舒展。 从协调关系看： 也不是一律左让右和上让下，多字素的组合,必然要互相 相让, 合理搭配。 当然 还包括在右的形旁，在下的形旁。 一般讲，左轻右重时 右高左低，左让右。唱 左重右轻时，左高右低，右让左。 即 3、巧妙变化 教材34 对重复的笔画要巧妙变化 通过力度、方向、形态的改变，克服 呆板，清.黄自元提到：“点复者宜偃仰向背”、“重捺者须有伸有缩” ，“画重者宜鳞羽参差”。如：“无、餐、彩”一类字， 整体布局上要巧妙变化 合理避让 左耳刀 一般取齐，上耳大，下耳小，给右方让出伸展 的位置， 右耳刀 一般偏下，上耳小，下耳大，以加重字的右部分 量， 对上下结构的字，或上收下展或上展下收，必择其一。 上收者，含蓄谦和，以避让下方；下展者，阳刚豪放，开张 壮满。 对左右笔画数量、形体基本相同且没有需拉长笔画的字 ，要高低对等，宽窄平分，以求平实， 对半包围、全包围一类的字，应写成内收外放，内 短外长，内窄外宽，内密外疏。 从笔画的疏密上 会看到： 上紧下松 张 上短下长 泉 上密下疏 官 左紧右松 效 左收右放 武 左短右长 则 古人论 天覆，下须束 宝 。 地载上要敛 益。 上险，下要正，表 后插前要让 除 鉴 另外，在长与宽的比例上，月、四的三比一。不宜正方 或太肥或过瘦。 提问： 左竖不嫌短 右竖不嫌长 何仰作 为何？ 左竖不嫌长 右竖不嫌短 性相拒 4 间距精确 看“开”录像 精确的间距是书法的法则之一。如欧36法将排叠（间距 ）列为第一法。要求疏密停匀， 5、点画、部位呼应 1点画顾盼，上一笔 收笔时所产生的势能， 要为下一笔的起笔所 利用，笔势相联。笔断 意连。草字头 2相互牵制 前写部 分要照顾到后写的部分 ， 。 所以：关键把握两 点 是 求稳，稳是 指将字的重心置于结 构的中心，使字的整 体处于平衡状态。不 要斜、撅 二是求巧。从审美 角度求笔画的巧妙变 化协调，该让则让 回去想想 下课 二 欧体基本间架结构的分析 在笔法上突出瘦、挺、爽、健， 结构上以平正、严谨、公整见长，多向右扩展，但重心 稳固。法度严谨，外疏内密，点画舒展、兼有隶书笔意的特 点。 借央视法制节目开头语： 万事皆规律 有法天下行 下面是按间架结构原则对欧体字的分析 P31 左右结构：两部分笔画数量、字型要求基本相同，且两边没 有特别需要拉长的笔画，应左右平衡、且上下齐平。两平者左右 宜均 法则 般 耕 左让右： 在左边短、窄于右边，左边笔画明显少于右边和右 边需要有延伸的笔画时。处理为左直右撇，左敛右放 “故”、左 旁小要齐上 法则。味 右让左 右边短于、窄于左边，右边笔画明显少于左边和左 边需要有延伸的笔画时。处理为右让左， 且右旁小要居下法则。即 左中右：一般将该字形写成扁形，注意三部分要紧密结合 ，大小、长短变化，适当穿插。中间务正 宜逊 法则 下让上： 当下边短、窄于上边或上边有特别需要拉长笔画的前 提下，处理为下让上， 上让下：当上边短于、窄于下边或下边有特别需要拉长笔画的前 提下，应处理为上让下。思 安 上下平衡： 上下两部分在笔画数量、字型要求基本相同，应处理 为中心对齐，上下平衡， 上中下结构： 应将上中下三部分紧密结合，并进行长短、宽窄 的变化，字形一般要写成长方形。重心在下，中间略轻。 注意：三合字体 三排（横向三合）微、狱忌三平要有起伏，如狱中间轻。 微中间重。 三停（纵向三合）重心在下，一个字只能突出一个部分，不 可双峰对持 三匀 （品型的三合）鑫 森 左小右大，撇在上或左做点 写，最后捺笔放出。雁不双飞 三联（上二下一）望 上方两部分为次，下为主支撑。 上方两部分应左大右小、左长右短，王、耳偏右 错综者贵迎让，要穿插 做。而恶纷纭 鉴 全包围结构：一般处理成略带长方或扁方形，而不是规矩的正 方，并要显出上下不同宽的正梯、倒梯形，同时在某个角上有意 留空隙。 半包围（下空缺） 一般为长方形，中间部分必须与两边不一 样长短，且左右两边表现为左短右长，左细右粗。欧内敛 半包围（右、下空缺）： 此字形一般为长方形，中间部分在 字的中间或很少部分在右边或下边露出。 半包围（右、上空缺）：此字形一般为扁形，中间部分高或低 于外框，注意收拢，与包围部分互相平衡。 半包围（右空缺）： 此字形一般为方形，中间部分宽于上边， 窄于下边，上下两横一般上横短且粗，下横长且细。 独体字 一种是由结构平稳的横竖组成，另一种是形体不规则由 几个斜笔搭配而成的，对此要组织好搭配关系，利用主笔使字重心 稳定。多 勿，要牢牢把握字心，字的中枢，体虽斜，但心要正