文学知识 写诗作词中的词的起法

第十一讲（唐宋词的章法结构之一陡起）谒金门同学们，大家好，今天是中华慈善诗会词班的第十一讲，在开始今天的上课之前，我们还是来回顾一下上节课的交流内容。在上节课呢，我们交流了词的领字，那么大家来回忆一下，什么是词的领字呢？大家来回答一下，对，对，所谓领字，就是指在词句的开头，有一个或者两个、三个在语气上起停顿作用、但又不点断句子的字。这样的字，就是领字，在句中起着领起下文主句的作用，极为重要。这里要说一点，就是，不是所有词牌都有领字 有些词牌，格律要求必须在某位置是领字，领字有一字领、二字领和三字领。领字句也是词家独创 是在词体上与近体诗的一个显著区别单字领字又名 一字豆，二字领字又名 二字豆。三字领字又名 三字豆。然后呢，我们又介绍了领字(虚字)具有的几种功能：大家回忆一下领字有几种功能？对，三种，1、合乐（yue）功能 因为慢词所依据的慢曲节奏舒缓 旋律曲折多变，而这种曲折变化，需要有种迟留伸延的唱法2、修饰功能 从文学语言方面而言，领字 在唐宋词中有 提挚下文或承上启下的功能3、传情功能 在已统计的领字当中，有虚词，也有大量的、表现情感的、有实际意义的动词担当领字，上节课我们把担当领字的虚词和动词都列举出来了，这里就不多说了。领字有以一字领单句的 以二字领单句的，以三字领单句的，一字领二句的：一字领三句的：一字领四句的：二字领二句的：二字领三句的：三字领二句的：三字领三句的句子领字呢，是词家独创的，它在词中能起到非同一般的效果，所以呢，大家填词的时候，一定要对它有所掌握。好，上节课的内容就复习到这里，我们开始今天的讲课内容一唐宋词的章法结构之一陡起二介绍词牌谒金门一 陡起前十讲呢，我们已经练习过一些词牌，比如西江月、一剪梅、卜算子、清商怨等。对审词牌也有了初步的认识。对词的基本知识也有了初步的认识从今天开始，我们一起学习唐宋词的章法结构。与音乐关系密切、具有八百多个调和二千多个体的词，其章法结构异常丰富、多变。是体式固定、变化较少、一般以“起承转合”布局谋篇的、近体诗所无法比拟的。因此，研究词的章法结构，是深入揭示词的艺术奥秘的重要课题。现代词学家龙榆生、吴世昌等先生，曾对词的章法结构艺术作了开创性的研究，提出了不少精辟见解。近年来，词学研究者继续钻研、开拓，也多有新的创获。但是，词的章法结构，还是有值得进一步开拓的广阔研究空间。词的起、结、与过片，是词的章法结构中的关键部分。为此，我们结合历代词学家的论述，对唐宋词的起、结、与过片的表现技法作初步的归纳与分析，作为以后深入探讨词的章法结构艺术的尝试与开端。首先呢，简单总结一下词的整体结构：先说 起起的自然要做到“未成曲调先有情”无论是以景起，还是以情起，或者是以事起，起拍一出，基本上全篇的感情基调就确定了。以下的内容或是展开铺叙，或是更进一层、层层递进，或是上景下情，或是上情下景，或是情景相生，都要做到景中藏情，情景互生。情和景一般来说，要互为虚实，一实一虚，相得益彰！再说结，结的深远，要做到“言尽意不尽”。这个咱们学格律诗时都知道的。一般以景语收尾，古今都比较多用。这样容易做到 结的深远而且回味无穷”。而以情语收尾呢，则要注意首尾呼应，或点明题旨，或翻进一层。总之呢，须有悠然不尽之意”。这其中过片在全篇中起着很重要的作用，过片的方式大致有几种：1，上片写景或者叙事，下片抒情或者议论。过片首重抒情或者议论。2，上片抒情，下片写景。过片重在写景，做到情景交融。3，上片如果回到过去，那么下片换头必须回到现在。落笔要实。4 上片写现在，利用过片做时空的转移，比如说过片回到过去，或者未来。以上我们简单总结了过了起、结、和过片那么，我们互动一下，词的起拍一出，那么全篇的什么基调就定了？（感情基调）继续发问，用景语作结，古今都比较多用。这样容易做到 结的深远而且回味无穷”。那么，我们要用情语作结，要注意那些呢？（要注意首尾呼应，或点明题旨，或翻进一层。总之呢，须有悠然不尽之意”。）下面我们就从词的“起拍”的做法开始细致讲解。唐宋词人大都重视起拍的安排，力求“出场”漂亮，引人入胜，其“起”法从大的方面来看，主要分为“陡起”和“平起”两种：今天，我们用一课时的时间为大家讲解“陡起”的方法。所谓“陡起”，即是刘熙载所说的“顿入”，意思是指填词的起句直接切进主题，给人以陡峭震撼之感，唐宋词中，“陡起”者多于写“情”，咱们举例来看：如李煜浪淘沙令：往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓xin侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。（注：1.金锁:金剑 2.壮气蒿莱:王气尽失，唯野草丛生。）这首词的意思呢，大致是这样的， 这首词是李煜入宋后抒写幽闭时心情。 想起往事就悲哀，庭院长满了苔藓，没有人来为我(我也没有心情)卷起珠帘，(有人来看我吗?)等待“终日”，不见人来，也无人敢来。 回忆往事。金剑沉埋于废墟，壮气消沉于荒草，(指复国的机会与可能是一点儿也没有了，只好认命吧!)，这月亮如此明亮，但是已非故乡之月，让我想到了当年月光照耀下的秦淮河畔的故国宫殿。但玉楼瑶殿已非我有，明月照得再亮，也只能徒增伤感。 历史背景:这是呢，李煜在汴bin京-（现在的河南开封），实质是被软禁的囚徒。据宋人王铚zh默记记载，后主在汴京开封的住处，每天都有“一老卒守门”，并“有旨不得与外人接”。在极度孤独中度日的李煜，打发时光、排遣苦闷的最好方式是回忆往事。他明明知道，没有人愿意来看望他，也没有人敢来看望他，却偏偏说“终日”有“谁来 ”。他是在失望中期盼，在期盼中绝望。 抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。起拍“往事只堪哀，对景难排”直进主旨，表明内心无以排解的寂寞与往事难追的悲郁情怀，使人哀感顿生。其后再层层展开。写到西风空庭的冷落孤寂，风流云散后，回首往昔的，故国之思一气贯注，苍凉沉郁的情绪，摇荡于字里行间，而始终呢，不离起首二句往事只堪哀，对景难排。陈廷焯zhu在云韶集卷一里称这首词“起五字凄婉，却来得突兀，故妙”。正因发端突兀，使人一读便深受感染。大家注意起拍的作用起拍“往事只堪哀，对景难排”直奔主题，一个“哀”字，全篇的情感基调就确定了，而“对景”二字，则告诉我们后面要写景了，那么，这些景物的选择就要慎重了。要写什么样的景呢？只能写哀景！李煜的词多用白描，纯以情真，情深取胜，尤其亡国后的作品，以直抒胸臆者最多。所谓情到浓郁处，已经不需要雕饰，也就是修饰。这首浪淘沙令就是其中的一个例子。李煜还有一些词作也是以这样陡起的方式开端如虞美人春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。起句的一句 往事知多少，下面的内容呼之欲出了。俞平伯先生称这首词的开端为“奇语劈空而下”。还有望江南之“多少恨，昨夜梦魂中”，同样也是情波陡起。望江南李煜多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！看，起的陡不陡？“多少恨，昨夜梦魂中”，再如孙光宪谒金门：留不得！留得也应无益。白纻zh春衫如雪色，扬州初去日。轻别离，甘抛掷。江上满帆风急。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。这首词，起得更陡！开端两句突如其来，没有任何展垫与暗示，内心的情绪骤然喷涌而出，使人一时间摸不清作者要写什么。读了其后的叙写，才能品味出这貌似莫明其妙的两句中所蕴涵的深情与哀伤。这样的起笔看似突兀无理，实在、反而能收到强烈的艺术效果。所谓“排空突起，一腔懊恨喷薄而出”，越发显示出、女主人公的、一往情深和凄怨、无奈。 留不得！留得也应无益。这是一种怎样的情绪！就是词中的负心汉读来，他也会心为之颤动互动了哈，在词的起句中，什么是陡起？（陡起指填词的起句直接切进主题，给人以陡峭震撼之感）陡起中，情起多还是景起多？（情起多）下面继续 在唐宋词中，也有以景语发端而同样有“顿进”之妙的佳作。它比以情“陡起”者更具有难度，更考验词人的功力与技巧。同时呢，也更富于摇曳生姿的美感效果。大家看如冯延巳s谒金门：风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。（挼ru（动）揉搓）斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。 （搔so）终日望君君不至，举头闻鹊喜。 赏析 冯延巳这首词写贵族少妇在春日思念丈夫的、百无聊赖的景况，反映了她的苦闷心情。由于封建社会妇女没有地位，上层社会的妇女呢，依附于男子，女子呢，又禁锢在闺房，精神上有很多的忧郁，这种情况，在封建社会是相当的普遍，因此，古典诗歌中，描写闺阁之怨的诗词，也是有很多的，这种闺怨诗或多或少的，它从侧面反映了妇女的不幸遭遇。“风乍起，吹皱一池春水。”乍：突然，骤然。这两句是双关语，表面写景，实际写情，本来水波不兴，忽然刮来一阵风，吹皱了池塘的水，象征着词中、女主人公的心、动荡不安，起伏不平静。春回大地，万象更新，丈夫远行在外，女主人公孤独一人，不由产生寂寞苦闷。开头这两句是是传诵古今的名句，据说李璟与冯延巳开玩笑，李说冯：“吹皱一池春水，干卿何事？”冯延巳答道：“未若陛下小楼吹彻玉笙寒也！”于是君臣皆欢！也就是都高兴了“闲引鸳鸯香径里，手挼（ru挼搓）红杏蕊。”闲引：无聊地逗引着玩。挼：揉搓。鸳鸯是水鸟，雌雄成双成对，这个呢，在诗歌中经常作为爱情的象征，孔雀东南飞就有：“中有双飞鸟，自名为鸳鸯。”用“鸳鸯”来比喻刘兰芝和焦仲卿的爱情。这两句是倒装句，女主人公为了排遣苦闷，就双手揉搓着红杏的花蕊，引逗着鸳鸯，徘徊在园中的小路里，这多少给她带来了愉悦，暂时忘掉自己的寂寞；但是看见鸳鸯成双成对，更显得自己孤单，又勾起了自己的烦恼，引起对心上人的怀念。“斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。”斗鸭：古代有以鸭相斗为戏的，这里的“斗鸭”有人认为就是看斗鸭，有人认为是看水中的鸭子嬉戏，实际上是栏杆上的一种雕饰。从句式和意境看，理解为雕饰比较合适。女主人公心绪不佳，独自靠着栏杆站着，头上的簪zn子随便斜插着，快掉下来。勾画出女主人公懒散的心情， “终日望君君不至，举头闻鹊喜。”从早到晚，心中想到的，都是心上人儿现在何处？何时才会回到自己身边？喜鹊的再次鸣叫，又勾起她的期待，但谁又知道新的期待不是新的失落呢？没有过多的语言，只这一句“举头闻鹊喜”就够了，这首词好比、池塘的涟漪，波折不停，最后掀起了一个较高的波浪，定住作结，婉转含蓄，耐人寻味，可以说，这一句是整篇词的画龙点睛之笔。这首脍炙人口的怀春小词，在艺术技巧上很有特点，主要有： 第一，借景抒情，寓情于景。词一开头，作者就用生花妙笔“风乍起，吹皱一池春水”把特定环境中的、春天的景色，用特定的镜头，推到读者的面前。但它的妙处不仅仅在写景，而在于它以融情于景的手法，把女主人公不平静的内心世界巧妙地揭示了出来。春风搅动了池水，也搅乱了思妇的内心。她，是一位富贵人家的少妇，因为丈夫远出，迟迟未归，心中的挂念，自然不必多说。随着季节的更替，春天又悄悄地来到她身旁。春风乍起，春色迷人，这一切，怎么能叫她无动于衷、而不勾起春思的愁绪呢！这种由景入情、以景寓情的手法，把景与情如胶似漆地糅合在一起，交织成一幅完整而鲜明的画面。这种起发犹好！可以说，起到引人入胜的艺术效果。 第二，刻画人物心理活动，没有直接写愁，写苦闷，而是通过一系列动作形态来反映思想情绪。词的上阕写女主人公的寂寞愁闷，用了“引”和“挼”两个动词；下阕写她对远方丈夫的等待，用了“碧玉搔头斜坠”一句，着重写她的装扮，不直接描写人物的感情，而是通过对动作的描写表达她的百无聊赖，通过对装束