商周时期青铜器是如何铸造的?
10页1、1商周时期青铜器是如何铸造的?商周时期青铜器是如何铸造的?冶金史话 2012-08-17 商周的先民,采用范铸法铸造出了许许多多青铜器,在学界没有争议。采用范铸法的工艺概念,是在陶模上夯制泥范,在学界似乎也没有争议。明显有争议的问题在于,模是什么样的模?是整体雕塑的模?还是分型制作的模?整体模在商代有没有这种雕塑技术?分型制模又是怎样分型?纹饰是怎样制作的?是制作在模面还是制作在范面?这些问题到目前为止,在对商周青铜器范铸工艺的研究中,并没有共识。商代早期至西周早期的青铜器,由于表面纹饰多是凸起较高亦较为复杂,因此被看作是较高的艺术品。其纹饰的制作技术,也被看作是具有高超绘画或雕塑技艺的人制作的。包括笔者在内,并无人否认这些青铜器为精美的艺术品。但问题在于,商周时期的范铸工匠,真的都具有雕塑与绘画的高超艺术技能吗?为了探索商早期至西周青铜器的造型方法,以及青铜器表面的纹饰制作技术, 2007 年 4 月2009 年 4 月,我们断绪对商早期斝、商晚期鼎、簋及西周早期尊做了范铸模拟实验,共历时两年。制作模具数十个,制作泥范数百块。在这里,首先需要明确范铸模拟实验的概念性问题,模拟实验的目
2、的,是为澄清当时的工艺技术,以及工艺技术与铸件的关2系,不是为复制出一模一样的青铜器。这就意味着范铸模拟实验必须从零开始,不能用出土的商周青铜器当模翻制。如果我们在出土的青铜器表面翻制,不论采用何种工艺进行铸造,都属于复制,即使我们铸得与出土原件一模一样,也说明不了任何问题。这是因为,器物的型是商周的先民创造的,我们没有经过原始的造型,无从认识商周先民是怎么一步步制作出模的型,也就无从了解先民的造型思想,后面翻范的工艺就更没有实际的意义。这样翻制的纹饰,亦是商周先民的创造,我们又没有经过纹饰创造的制作过程,将同样解释不了商周青铜器纹饰的制作工艺。所以,这种实验充其量只是属于复制性质,不能从根本上说明商周范铸工艺中的问题。为了探索商周的范铸工艺,我们不在出土实物上拓模,完全从零开始设计器物的几何形状,采用当时具备的工艺技术,从制作原始模开始,经翻阴模、翻阳模到夯制泥范及在范面手工制作纹饰,直至浇铸出青铜器。通过采用了商周普通人完全可以顺利操作的工序,我们经历了从无到有的造型过程,并成功地铸制出了商早期斝、晚期鼎、圈足簋以及西周早期尊、方座簋。关于铸造鼎、簋、尊的具体工艺过程,将都会有各自
3、专题的相应模拟实验报告发表出来。本文中,只就商周范铸工艺中的制模工艺原理,以及范面的纹饰制作工艺进行简单地论述,主要是把具体工艺以外的一些问题提出来进行讨论。通过范铸模拟实验,我们较顺利地铸造出了商早期斝、商晚3期鼎与簋,以及西周早期尊及方座簋,同时也认识到了几个问题。可以说,如果不是从零开始做范铸模拟实验,则很难想到这些问题。下面就我们遇到的问题及新的认识,分别进行讨论。31 制模问题制模应是范铸工艺的第一道工序。在商代,完全有可能采用青铜器的实物当模翻范,但总需要有第一个,总会有个从零开始制作模具的工艺过程。只要从零开始制模,就涉及到模具怎么造型的问题。提到模具的造型,人们很容易联想到雕塑。我们在做以上范铸模拟实验的制模工艺时,首先考虑到 3000 多年前商代的铸造工匠,是否都具有高超的泥雕塑技能?经研究发现,西汉武帝时期的石雕群尚且形象模糊十分抽象,商代的雕塑水平更是不足以支持制模时十分具象的造型。因此,认为商代青铜器的模不是采用雕塑的工艺造型,而应是采用了机械的工艺造型。所以,我们采用了人人都容易操作的机械式造型方法,很容易就将斝、鼎、簋、尊的原始模胎刮出来了。研究生用泥料刮模
4、胎时,一个个模胎都约半小时就可顺利制作完成。而后面的工序,如制作原始模、翻阴模、翻阳模及翻范等,不需要专门的培训,一般人都可以直接下手进行操作。其工艺都十分简单。笔者认为,这样的制模翻范工艺,才应是上古先民在创造青铜器时的主流工艺。32 脱模问题脱模问题是指范从模上脱开的问题,这里不是指拔模斜度的问题,是专指陶模与泥范之间的粘连问题。通过这次的范铸模拟4实验我们发现,在陶模表面不涂抹任何脱模剂的前提下,泥料在陶模上翻成泥范后,可十分顺利地将泥范从陶模上脱开,不存在泥范被粘连在陶模表面的问题。我们在翻制泥范时,在同一个陶模上连续翻出十几块泥范的情况下,也未见到有泥范被粘在陶模上脱不下来。模拟实验总共翻过数百块范,并没有出现过泥料被粘现象。由此看来,上古的先民在陶模上翻范时,不需要在模表面涂抹脱模剂。在侯马出土众多的陶模上,可以看到许多模表面涂有一成黑色。作为考古依据,多数人认同这一黑层为脱模剂,似乎也是顺理成章的。但是,有一个现象却无法解释,即所涂的黑色皆在高处,凹处却基本没有黑色。图 6 为侯马白店铸铜遗址出土圆环模的模坯,可清楚看到,模坯的表面涂了一层黑色,这种现象在侯马出土的陶模中
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