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黑土原色与边疆气度

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卖家[上传人]：飞***

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1、黑土原色与边疆气度在中国当代文学史上,黑龙江的影视剧文学尤其是电影剧本创作留下的无疑是浓墨重彩的一笔。这既是因为龙江电影文学是新中国电影文学的襁褓和摇篮的特殊地位,更是由于龙江影视文学独具白山黑水宏阔深沉的边疆气度和黑土文化原色调的厚重朴质。在近六十年的龙江当代文学史上,这片白山黑水的边地以其宽厚的胸膛包容了从不同地域汇集而来的不同背景的影视剧创作者,而其传奇般的地域风情和历史事件又提供了更多传奇般的影视剧作题材 ,滋养着多姿多彩的影视文学艺术风格。一龙江当代电影文学概观黑龙江的电影史可以上溯到清末民初。帝俄中东铁路的修筑和建成通车,迅速使哈尔滨成为一座国际化的都市,在欧洲刚刚诞生不久的电影也随之进入这座新兴的城市。1902 年(光绪二十八年 )俄国从军摄影技师科布切夫在哈尔滨道里区中央大街与西十二道街拐角处建起龙江也是全国第一家电影院“ 依留季昂电影院”,其后 ,齐齐哈尔、佳木斯等地也出现了电影院。1908 年(光绪三十四年 )哈尔滨道里的远东影业公司已经开始进行电影摄影并发行电影拷贝,据载 1909 年和 1911 年分别摄制并放映两部与哈尔滨相关的纪录片安重根刺杀伊藤博文和东

2、三省总督赵尔巽出巡过哈。民国以后 ,哈尔滨等地出现了中国人自己的电影院,20 世纪 30 年代还放映了上海拍摄的不少具有反满抗日情绪,激发民族爱国热情的影片如大路、风云儿女等。1932 年,哈尔滨的 “ 寒光影片股份有限公司” 成立 ,这是刘焕秋、纪寒衣、高啸昆、陶然等为主要股东的龙江第一家属于国人的电影摄制公司。该公司 “ 以北地情景制片”,当年 10 月拍摄了以1932 年哈尔滨水灾为题材的无声电影山洪情劫。1934 年,由萧军和萧红创作的龙江第一篇公开发表的电影剧本弃儿在国际协报发表。黑龙江良好的电影业基础成为抗战胜利后新中国电影诞生的摇篮。1946 年 10 月 ,中国共产党在接受长春伪满映画株式会社电影设备和部分人员的基础上,于兴山 (今黑龙江鹤岗 )成立东北电影制片厂(为 1949 年新中国成立后长春电影制片厂的前身)。这既是黑龙江当代电影史的开端,也差不多是新中国电影史的序曲。从 1946 年到 1948年,来自延安电影团的创作者陆续创作桥、中华女儿、赵一曼等电影剧本八部。新中国电影的许多个第一在东影厂产生,其中桥被称为新中国第一部故事电影,而中华儿女则是新中国第一部获

3、国际大奖的电影。无疑,上述几部重要的电影剧本鲜明地体现了毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话以来的中国共产党“ 文艺为工农兵服务” 的文艺政策 ,被认为是典型的“ 人民电影 ” 。东影厂的领导人之一著名电影人陈波儿提出“ 写工农兵 ,给工农兵看 ” 的口号 ,要充分发挥电影这一新兴艺术形式的政治宣传功能。剧作家于敏创作的剧本桥是以哈尔滨机车车辆厂工人抢修铁路桥支援解放战争的事迹为素材,第一次在电影文学中塑造了新中国工人阶级的典型形象;于敏的另一个优秀剧本赵一曼和颜一烟的剧本中华女儿则分别是以东北抗联女英雄赵一曼和“ 八女投江 ” 的英勇事迹为原型;此外 ,剧本白衣战士、无形的战线等作品都是以新中国多条战线上的英雄事迹等为表现对象。这些电影剧作的意义不仅在于是新中国第一批电影文学作品,对于龙江影视文学来说,它们也初步形成了其后60 年间不断回响的一些主题特征。此后 ,工人的奋斗精神、抗联战士的英勇事迹以及公安战线的反特故事,成为龙江影视文学长盛不衰的题材;大无畏的革命英雄主义和革命浪漫主义精神,成为不同时期龙江影视文学雄浑的主旋律。20 世纪 50 年代到 “ 文革 ” 前的 “ 十七年 ” 时期 ,龙江电影文学的创作者们既承继了此前新中国电影的基本特征,又在题材、主旨和艺术表现等方面体现出长足的发展。社会主义建设事业在龙江大地的迅速展开,一方面汇集了一批来自祖国各地有着不同背景的优秀创作人才,另一方面也在工业建设和农垦事业等多个领域为电影文学创作提供了丰富的题材。1958 年哈尔滨电影制片厂成立,电影文学剧本创作的专业化程度明显加强,一批优秀的电影剧作者的创作使龙江电影文学的艺术性迅速提高。这一时期的电影剧作无论在场景的真实性和画面感、人物语言的典型性、精练度以及形象的立体感,还是故事情节矛盾冲突的集中性和复杂性等方面 ,都显示出相当的造诣。很大程度上弥补了此前电影文学粗线条和教条化的不足。

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