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元明清文学概述

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  • 卖家[上传人]:飞***
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    • 1、元明清文学概述元代文学一元代文学的背景:元朝是少数名族统治的时代,政治上实行民族压迫政治、 经济上农业逐渐恢复并且重视商业经济的发展、文化上程朱理学影响下降, 儒生失去仕进机会地位下降, 这些背景造成了正统文学的衰退,非正统文学的发展。二元代文学的特点: 由于政治上、 经济上和文化上以及文学本身的种种原因,传统的诗词古文创作局限于少数文人的范围,新起来的戏曲小说引起广大人民群众的爱好,流行南北。特别是杂剧成了元代趺学创作中最受欢迎的剧艺。前人把它和唐诗、宋词并称,作为一个朝代文学艺术的代表,许多作家也享受很高的荣誉。三元代文学的表现:1 作为正统文学样式的诗文, 这时与前代相比处于低谷时期。 然而,元代的诗文作家和作品的数量相当多如“元诗四大家”以及杨维桢,并且他还开创了“铁崖体” 。这时还出现了许多擅长诗文的少数民族作家,如耶律楚材,其存诗七百多首。元代散文则沿着唐宋古文的道路发展并下启明代文风。2 作为非正统文学的杂剧和散曲得到很好的发展。这时出现了杂剧四大家:关汉卿、王实甫、白朴、马致远。他们的代表作窦娥冤 、 西厢记、 梧桐雨、 汉宫秋。他们的文采繁富,意境深远,具有浓厚的诗味

      2、。元代的散曲与杂剧的创作基本相似,前期的创作中心在北方后来移到南方。代表作家有关汉卿、王和卿,以及被誉为“曲壮元”的马致远、卢挚。3 重要作家作品关汉卿是元代文坛上最杰出的代表作家之一,他最具代表的作品是窦娥冤。该作品的主题思想是揭露封建统治的黑暗、官场的腐败,表现古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。艺术特色1、从人物的形象塑造看,他在杂剧里塑造了一批栩栩如生、性格鲜明的人物形象, 为元杂剧的人物画廊增添了色彩。2、关汉卿善于通过尖锐矛盾冲突,展现人物的内心世界和道德情操。3、关汉卿善于扣紧人物的身份、地位、遭遇来刻画人物的性格,并在突出人物性格的主要方面的同时,注意人物性格的复杂性。4、从结构布局看,关汉卿善于紧扣作品的主题, 采用环环紧扣和步步进逼的结构手法设计场面和安排人物。元代剧坛的又一朵奇葩王实甫。其所创作的西厢记是表现“花间美人”一般光彩照人的格调。该作品说的是张生与崔莺莺一见钟情, 而崔母出于家族利益和封建礼法的考虑百般阻挠,最后,在红娘的帮助下,经过一系列斗争,崔张终成眷属。作品表达了男女青年要求恋爱自由、婚姻自主的愿望, 显示出一种反封建的主题。 该作品的艺术

      3、特色是巧妙的矛盾设置、丰满的人物形象的塑造和精炼的语言。 明代文学。明代文学的背景:经济方面商业经济的繁荣促进城市文化形态的形成;政治上朱元璋極力强化君主獨裁。在思想文化方面, 大力提倡程朱理學實行八股取士的制度。思想文化界由于政治上的混亂商業經濟的發展掀起了王学的兴起。明代文学的特征: 正统文学的诗歌、 散文衰退之后又有一些恢复。小说、戏曲在这一时期得到了空前的繁荣1 明代文学的表现:1作为正统文学的诗文得到了一定的发展。1 自明永樂至成化年,在文壇占主導地位的是以當時館閣名臣楊士奇、楊榮、楊溥等爲代表的台阁体。從成化到弘治年間, 臺閣體詩文創作趨向衰落與消退,這一時期對文壇有著重要影響的則是以李東陽爲主的茶陵体。2 明中期颇有代表的是以李梦阳、李攀龙、王世贞、为首的前后七子的文学复古主张以及以王慎中为首的唐宋派。3晚明的诗文颇有代表是袁宏道为代表的公安派,其肯定了文學真實地表現人的個性化情感與欲望的重要性。2作为非正统文学的小说、 戏曲得到了空前繁荣。三國志通俗演義 、 水滸傳的刊刻和風行, 西遊記和金瓶梅詞話的陸續寫定和問世,興起了編著章回體通俗小說的熱潮;戲曲方面,從以寶劍記

      4、、 浣紗記、 鳴鳳記爲代表的三大傳奇問世,傳奇體制的定型和昆腔的改革,到湯顯祖寫出“臨川四夢”,戲曲創作被推向了繼元雜劇之後的又一高峰;其他如以“三言”、 “二拍”爲代表的白話短篇小說的繁榮, “挂枝兒”、 “山歌”等民間文學的流行和整理等,都明顯地體現了新的時代特徵。4 重要作家作品罗贯中的三国演义 的主题思想是:作者是以儒家的政治道德观念为核心,同时也糅合着千百年来广大民众的心理,表现了对于导致天下大乱的昏君贼臣的痛恨,对于创造清平世界的明君良臣的渴慕。三国演义的艺术特色: (一)人物塑造:三国演义的人物形象鲜明,个性突出。 作者在安排人物的出场,在刻划人物的细节描写和在政治、军事斗争中表现人物的个性上都有创造和独到特色。(二)战争描写:作为描写战争的历史小说, 三国演义成功地描绘了汉末波澜壮阔的战争画卷, 揭示了封建统治阶级之间战争的规律,作者着重表现了战争中策略和智慧的斗争,变化多端的战争场面, 从而表现出战争的复杂性。三)历史真实与艺术真帝:三国演义既注意了历史真实的原貌,又不受历史人物、事件的限制,根据人物性格发展的逻辑加以合理的想象和加工,使情节丰富,人物更典型。施耐庵水

      5、浒传 :主题思想:深刻揭示了农民起义的社会根源“ 官逼民反 ” 、“ 乱自上作” 。歌颂农民起义英雄。揭示农民起义失败的必然原因之一。严重的忠君思想在一定程度上削弱了作品的进步意义。水浒传的艺术特色:全书的结构宏伟而完整,是一个有机的整体、水浒成功地塑造了一大批英雄人物形象、叙事详实而精彩、语言通俗而生动。吴承恩的西游记的主题思想:有对人类进步理想的憧憬,也有对社会黑暗现实的批判;不仅反映了明代社会各阶层人物及其生活状况、思想状况 ,以及各种各样的世态人情,而且还超越一时代、一社会的界限 ,从哲理的高度反映着人类对真善美的执着追求,反映着人的主观能动性不断地改造着自然和社会,为实现人类向往的目标而进行的不屈不挠的斗争。这种斗争是曲折复杂的,艰苦卓绝的 ,每前进一步都要遇到强大的阻力和对抗,都需要付出极大的代价,还难免受到挫折和失败。 西游记的艺术特色:第一点,塑造的人物既有个性,又有共性;既有魔气,又有人气,仙气,这些是融为一体的。第二点:巧妙结合故事情节, 在尖锐的矛盾冲突中, 充分深刻显示人物复杂内心世界,突出刻划人物性格,使其有血有肉,栩栩如生。斗争越复杂,人物内心展现就越充分。

      6、第三点,用幽默、讽刺的手法来抨击现实,增添了故事情趣。第四色:用生动贴切的对话,来突出人物性格。第五个艺术特色, 小说虽然是长篇巨作, 但是却是由许许多多的短篇小故事连缀而成。牡丹亭的主题:表达了当时广大男女青年要求个性解放,要求爱情自由、婚姻自主的呼声,并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。艺术特色:主要的艺术特征是具有浓郁的 浪漫色彩。首先牡丹亭的理想色彩非常强烈。再次, 牡丹亭在情节结构上充满了离奇跌宕的幻想色彩。另外牡丹亭的浪漫意趣还表现在全剧具有浓郁的抒情诗的色彩,处处充满诗的意境.他采用抒情诗的手法 ,倾泻人物内心的感情。清朝的文学。清朝的文学背景:政治方面建立军机处我国封建君主专制中央集权达到了顶峰;经济方面资本主义开始萌芽;思想文化方面独尊程朱理学、大兴文字狱,大肆残害知识分子。清朝的文学特征:集历代文学之大成、文学古典形态的再度辉煌、新興兴体飞跃。清朝的文学变现:1 清初诗文的繁荣与词学的复兴。 清初诗坛沿袭明季餘緒, 雲間派、虞山派、婁東派鼎足而三,而虞山派和婁東派,因錢謙益和吳偉業主領,出現新的局面,影響最大。清初詞壇,流派紛紜,迭現高潮,出現了以陳維

      7、崧爲首的陽羨詞派、 朱彝尊爲首的浙西詞派和獨樹一幟的著名滿族詞人納蘭性德,後者又與曹貞吉、顧貞觀合稱“京華三絕”。2 清中叶诗文词多元发展的局面。詩派有沈德潜、厲鶚、翁方綱和袁枚、趙翼等設壇立坫,分庭抗禮;自成一格的鄭燮、黃景仁等也競逐其間。古文則桐城派以正宗自居,聲勢浩大。駢文異軍突起,再度興盛。張惠言則開創常州詞派, 把詞的創作和理論推向尊詞體、 重寄托的階段。代表作家作品。诗在表作家是虞山诗派的钱谦益, 其作品为 后秋兴。词的代表作家为纳兰性德,即代表作为蝶恋花散文的代表作家是桐城派的方苞、姚鼐、 刘大櫆其著作分别为左忠毅公逸事 、 登泰山记 。 戏曲作家作品代表洪升及其 长生殿 、 孔尚任及其桃花扇、小说的代表作家作品蒲松林的聊斋志异、吴敬梓的儒林外史 、曹雪芹的红楼梦。 桃花扇的主题思想:是“ 借离合之情,写兴亡之感 ” 。作者借侯方域与李香君的合合离离,抒发国家兴亡的强烈之情。艺术特色: 1历史真实与艺术真实的统一2 塑造鲜明的人物形象;3 严谨的戏剧结构。红楼梦的主题:世间荣华富贵,万般皆好,可惜一切皆虚空幻境,昨富今贫人劳碌,春荣秋谢花折磨,可谓人世无定。人间凡世的欢乐都只不过是幻觉,其终究会破灭的主题。艺术特色:红楼梦艺术上的巨大成就。1 突出地表现在塑造出成群的有血有肉的个性化的人物形象。作者对人物的独特性格反复皴染,给人以深刻的印象。 红楼梦又一巨大进步是中国古代小说比较薄弱的,对人物心灵及其矛盾冲突的描写。2 叙事艺术的突破。红楼梦对小说传统的写法有了全面的突破与创新,它彻底地摆脱了说书体通俗小说的模式, 作品借景抒情,移情于景,从而创造出诗画一体的优美意境,把作品所要歌颂的爱情、青春和生命加以诗化,唱出了美被毁灭的悲歌。 曹雪芹比较彻底地突破了中国古代小说单线结构的方式, 采取了多条线索齐头并进、 交相连结又互相制约的网状结构。红楼梦不但在叙述者问题上突破了说书人叙事的传统,而且在叙述角度上也创造性地以叙述人多角度复合叙述,取代了说书人单一的全知角度的叙述。 描写场面时,又写得生动活泼富有立体感。

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